La Sinfonía de los Salmos es una sinfonía coral de tres movimientos compuesta por Igor Stravinsky en 1930 durante su período neoclásico . El trabajo fue encargado por Serge Koussevitzky para celebrar el 50 aniversario de la Orquesta Sinfónica de Boston . La sinfonía deriva su nombre del uso de textos de salmos en las partes corales.
Sinfonía de Salmos | |
---|---|
Sinfonía coral de Igor Stravinsky | |
Texto | Salmos 39 , 40 y 150 |
Idioma | latín |
Compuesto | 1930 |
Movimientos | Tres |
Puntuación | Orquesta y coro SATB |
Estreno | |
Fecha | 13 de diciembre de 1930 |
Localización | Bruselas , Bélgica |
Conductor | Ernest Ansermet |
Artistas intérpretes o ejecutantes | Société Philharmonique de Bruxelles |
Historia
Según Stravinsky, el encargo del trabajo surgió de "una sugerencia de rutina" de Koussevitzky, quien también era el editor de Stravinsky, de que escribiera algo "popular" para orquesta sin coro. Stravinsky, sin embargo, insistió en la idea de la sinfonía de salmos, que tenía en mente durante algún tiempo. Sin embargo, la elección del Salmo 150 se debió en parte a la popularidad de ese texto. La sinfonía fue escrita en Niza y Echarvines cerca de Talloires , que era la casa de verano de Stravinsky en esos años. [1] Los tres movimientos se ejecutan sin interrupción, y los textos cantados por el coro están extraídos de las versiones de la Vulgata en latín . A diferencia de muchas piezas compuestas para coro y orquesta, Stravinsky dijo que “no es una sinfonía en la que he incluido salmos para cantar. Al contrario, es el canto de los Salmos lo que estoy sinfonizando ”. [2]
Aunque la pieza fue escrita para la Orquesta Sinfónica de Boston, el estreno mundial fue dado en Bruselas por la Société Philharmonique de Bruxelles el 13 de diciembre de 1930, bajo la dirección de Ernest Ansermet . El estreno americano de la pieza fue dado poco después por Koussevitzky y la Boston Symphony Orchestra, con el coro de la Cecilia Society (entrenado por Arthur Fiedler ) el 19 de diciembre de 1930. [3] La primera grabación fue realizada por el propio Stravinsky con el Orchestre des Concerts Straram y el Coro Alexis Vlassov en el Théâtre des Champs-Élysées en París el 17 y 18 de febrero de 1931. [4] "El coro, gutural, puro, oscuro, interiormente apasionado, canta con convicción e intensidad litúrgica en una actuación memorable ". [5]
Analisis general
Al igual que muchas de las otras obras de Stravinsky, incluidas Petrushka y The Rite of Spring , la Sinfonía de los salmos ocasionalmente emplea la escala octatónica (que alterna pasos enteros y semitonos ), siendo el tramo más largo once compases entre los números de ensayo 4 y 6 en el primer movimiento. . [6] Stravinsky declaró que la raíz de toda la sinfonía son "las secuencias de dos tercios menores unidos por un tercio mayor ... derivado del motivo trompeta-arpa al comienzo del allegro en el Salmo 150". [7]
Stravinsky retrata la naturaleza religiosa del texto a través de sus técnicas de composición. Escribió partes sustanciales de la pieza en contrapunto fugaz , que se usó ampliamente en la iglesia en los períodos renacentista y barroco . También utiliza el gran coro para crear una atmósfera ritual como la de la Iglesia.
Instrumentación
El trabajo se puntúa para la siguiente instrumentación:
|
|
|
En el prefacio de la partitura, Stravinsky expresó su preferencia por las voces de los niños para las dos partes corales superiores.
En particular, la partitura omite clarinetes , violines y violas .
Movimientos
Primer movimiento
El primer movimiento de la Sinfonía de los Salmos está marcado "Tempo= 92 ”y usa el texto del Salmo 38 , versículos 13 y 14. Este movimiento se terminó el 15 de agosto de 1930, que es la fiesta de la Asunción en la Iglesia Católica y está escrito como preludio del segundo movimiento, un doble fuga .
El movimiento se compone de secciones fluidas de ostinato puntuadas con acordes de bloque de Mi menor , en una sonoridad conocida como " acorde de Salmos ", que detiene el movimiento constante.
La primera sección ostinato en medida 2, que se juega en el oboe y fagot, podría ser de seis notas de la escala octatonic de partida C ♯ -DEF, etc., pero juegos incompletos tales como esta ilustrar la naturaleza controversial de la extensión de su uso . [8] El propio Stravinsky consideró este ostinato como "la idea fundamental de toda la sinfonía", un conjunto de cuatro notas que consta de una secuencia de "dos tercios menores unidos por un tercio mayor", y afirmó que se inició en la trompeta-arpa motivo al comienzo de la sección allegro del tercer movimiento, que fue compuesto primero. [7]
Si un carácter litúrgico se produce mediante el uso de escalas modales incluso antes de la entrada del coro (en los compases 12-13, el piano toca una escala doria F y en los compases 15-16, el piano toca en el modo E frigio ), fue no una decisión consciente:
No estaba al tanto de "modos frigios", "cantos gregorianos", "bizantinismos" o cualquier otra cosa por el estilo, mientras componía esta música, aunque, por supuesto, las "influencias" que se dice que denotan tales guionistas Es muy posible que las pegatinas de equipaje estuvieran operativas. [7]
La presencia del coro se usa para crear una atmósfera similar a la de una iglesia en esta pieza, así como para ambientar apropiadamente el Salmo. Entra con un motivo de segundo menor , que se usa tanto para enfatizar la escala octatónica C ♯ / D como para establecer el texto del alegato. El segundo motivo menor en el coro continúa a lo largo del movimiento. El uso de la escala octatónica y los modos de iglesia impregnan el sonido del movimiento, contribuyendo tanto a la sensación ritual de la pieza como a la ambientación lastimera del texto.
Hay varias formas de analizar la estructura tonal del primer movimiento. El análisis más popular es ver el movimiento en Mi menor, pronunciado en el acorde de apertura. [9] Los siguientes arpegios en B ♭ 7 y G 7 actúan como dominantes de los otros centros tonales en los siguientes dos movimientos, E ♭ y C respectivamente. Sin embargo, la fuerte presencia de G en el movimiento también apunta a otro centro tonal. El acorde de apertura está orquestado de tal manera que se enfatiza la tercera de Mi menor, G. Además, el movimiento concluye con un acorde de sol mayor fuerte, que se convierte en el dominante en do menor al comienzo del segundo movimiento. [10]
Texto: Salmo 38 versículos 13 y 14 ( Salmo 39 versículos 12 y 13 en la Biblia hebrea) | ||||||
---|---|---|---|---|---|---|
|
Segundo movimiento
El segundo movimiento es una doble fuga en Do menor , [11] y usa como texto el Salmo 39 , versículos 2, 3 y 4. El primer tema de fuga se basa en la misma celda de cuatro notas utilizada en el primer movimiento, [11 ] y comienza en el oboe en el primer compás:
La primera entrada del segundo tema comienza en el compás 29 en la soprano, seguida de una entrada en el alto en el compás 33 un cuarto abajo:
La tercera y cuarta entradas son en tenor en el compás 39 y el bajo en el compás 43. Mientras tanto, el primer tema de fuga se puede escuchar en los instrumentos bajos a la entrada de la soprano en el compás 29. Se oye un stretch en el compás 52 a base de el segundo tema fugal.
En el compás 71, las voces cantan en homofonía sobre el texto "Me ha puesto un cántico nuevo en la boca". En el acompañamiento , se toca una variación del primer tema de fuga en Stretto. Finalmente, se escucha al unísono en las voces en el compás 84 del texto "y pondrán su confianza en el Señor". Esto completa la clarificación gradual de la textura desde el contrapunto hasta el unísono.
La pieza concluye con E ♭ como centro tonal. [12] Algunos análisis interpretan el Mi ♭ como parte de un acorde de Do menor invertido que crea una transición adecuada al tercer movimiento en Do [13]
Texto: Salmo 39 versículos 2, 3 y 4 ( Salmo 40 versículos 1, 2 y 3 en la Biblia hebrea) | ||||||
---|---|---|---|---|---|---|
|
Tercer movimiento
El tercer movimiento de la Sinfonía de los Salmos alterna "Tempo = 48 "y" Tempo = 80 ", y utiliza casi el texto completo del Salmo 150. Stravinsky escribió:
El allegro del Salmo 150 se inspiró en una visión del carro de Elías trepando por los cielos; nunca antes había escrito algo tan literal como los trillizos para cuernos y piano para sugerir los caballos y el carro. [14]
El pasaje de los trillizos es:
Stravinsky continúa diciendo:
Debe pensarse que el himno final de alabanza procede de los cielos; la agitación es seguida por la calma de la alabanza. Al establecer las palabras de este himno final, sólo me preocupé por los sonidos de las sílabas y he entregado hasta el límite el placer que me asedia de regular la prosodia a mi manera. [15]
La segunda parte de la introducción de apertura lenta, con la palabra "Laudate Dominum", se compuso originalmente con las palabras en eslavo antiguo "Gospodi Pomiluy", y Stravinsky consideró esto como su oración personal a la imagen ecuménica rusa del Niño Cristo con el cetro. y el Globo. [dieciséis]
Texto: Salmo 150 | ||||||
---|---|---|---|---|---|---|
|
Uso del texto por Sergei Prokofiev en Alexander Nevsky
Al escribir música para la película Alexander Nevsky de Sergei Eisenstein , Prokofiev necesitaba un texto en latín para caracterizar a los caballeros teutónicos invasores. El texto aparece en la cantata de Prokofiev , basada en la partitura de la película, para los movimientos "Los cruzados en Pskov" y "La batalla sobre el hielo", y parece haber extraído palabras de la Sinfonía de los Salmos , "peregrinus" del primer movimiento de Stravinsky. , "expectavi" y "pedes meos" del segundo, y "in cymbalis" del tercero. [17] [ dudoso ]
Notas
- ^ Stravinsky y Craft 1962, 15.
- ^ Blanco 1966, 321.
- ^ Steinberg 2005, 265.
- ^ Hill y Simeone 2005, 30.
- ^ Compositores en persona: Stravinsky, EMI Classics D 202405, 1993.
- ^ Berger 1963, 40.
- ↑ a b c Stravinsky y Craft 1962, 16.
- ^ Tymoczko 2002, 90–91.
- ↑ Cole 1980, 4.
- ^ Kang 2007, 9.
- ↑ a b Berger, 1963, 32.
- ^ Steinberg 2005, 268.
- ^ Kang 2007, 21.
- ^ Stravinsky y Craft 1963, 78.
- ^ Stravinsky y Craft 1962, 17
- ^ Stravinsky y Craft 1962, 17.
- ^ Kerr 1994. Texto también disponible en "Alexander Nevsky y la Sinfonía de los Salmos" . Archivado desde el original el 9 de enero de 2009 . Consultado el 18 de septiembre de 2008 .CS1 maint: bot: estado de URL original desconocido ( enlace )
Referencias
- Luego. [Dakota del Norte] " Sinfonía de Salmos " . Archivado desde el original el 12 de septiembre de 2007 . Consultado el 26 de septiembre de 2006 .
- Berger, Arthur. 1963. "Problemas de organización del tono en Stravinsky". Perspectivas de la nueva música 2, no. 1 (Otoño-Invierno): 11–42. Reimpreso en Perspectives on Schoenberg y Stravinsky , segunda edición, editado por Benjamin Boretz y Edward T. Cone, 123–54. Nueva York: WW Norton, 1972.
- Cole, Vincent Lewis. 1980. "Análisis de Sinfonía de Salmos (1930, rev. 1948) y Cánticos de Réquiem (1966) de Igor Stravinsky". Doctorado en Teoría de la Música. Los Ángeles: Universidad de California en Los Ángeles.
- Gielen, Michael . Stravinsky: Sinfonía en 3 movimientos, Sinfonía en Do y Sinfonía de salmos . Orquesta Sinfónica de Radio de Alemania del Sudoeste y Coro de Radio de Alemania Occidental, Hanssler.
- Heinemann, Stephen. 1998. "Multiplicación de conjuntos de clases de tono en teoría y práctica". Music Theory Spectrum 20, no. 1 (primavera): 72-96.
- Hill, Peter y Nigel Simeone. 2005. Messiaen . New Haven y Londres: Yale University Press. ISBN 0-300-10907-5 .
- Holloway, Robin. 1974. "El auto-ocultamiento de Stravinsky". Tempo , New Series, 108: 2–10.
- Kang, Jin Myung. 2007. " Un análisis de la sinfonía de salmos de Stravinsky centrándose en la tonalidad y la armonía ". DMA diss. Columbus: Universidad Estatal de Ohio. Consultado el 21 de noviembre de 2010.
- Kerr, Morag G. 1994. "Prokofiev y sus platillos". Tiempos musicales 135: 608–609.
- Kuster, Andrew. " Sinfonía de Salmos " . Archivado desde el original el 4 de febrero de 2007 . Consultado el 26 de septiembre de 2006 .
- Steinberg, Michael. 2005. Choral Masterworks: A Listener's Guide . Nueva York: Oxford University Press. ISBN 0-19-512644-0
- Stravinsky, Igor y Robert Craft. 1962. "Un quinteto de diálogos". Perspectivas de la nueva música 1, no. 1 (Otoño): 7–17.
- Stravinsky, Igor y Robert Craft. 1963. Diálogos y diario . Nueva York: Doubleday, 1963. Reimpreso Londres: Faber, 1968; reeditado por Faber en 1982 sin la sección Diario, como Diálogos .
- Tymoczko, Dmitri. 2002. "Stravinsky y el octatónico: una reconsideración". Espectro de teoría musical 24, no. 1: 68-102.
- Van den Toorn, Pieter. 1983. La música de Igor Stravinsky . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale. ISBN 0-300-02693-5
- Van den Toorn, Pieter y Dmitri Tymoczko. 2003. "Coloquio: Stravinsky y el octatónico: los sonidos de Stravinsky". Espectro de teoría musical 25, no. 1: 167-202.
- Walsh, Steven. 1967. '"Stravinsky's Choral Music". Tempo , New Series, 81 (85.º cumpleaños de Stravinsky): 41–51.
- Blanco, Eric Walter. 1966. Stravinsky: El compositor y sus obras . Berkeley, Los Ángeles y Londres: University of California Press, 1966. LCC 66-27667. (Segunda edición, Berkeley: University of California Press, 1979. ISBN 0-520-03983-1 .)
enlaces externos
- Sinfonía de los salmos : análisis, antecedentes y textos, de Victor Huang.