El mundo antes de la inundación es una pintura al óleo sobre lienzo del artista inglés William Etty , exhibida por primera vez en 1828 y actualmente en la Galería de Arte de la ciudad de Southampton . Representa una escena de John Milton 's paraíso perdido en el que, entre una serie de visiones del futuro se muestra a Adam , que ve el mundo inmediatamente antes de la gran inundación. La pintura ilustra las etapas del noviazgo descritas por Milton; un grupo de hombres selecciona esposas de un grupo de bailarinas, arrastra a la mujer elegida del grupo y se instala en la vida matrimonial. Detrás del grupo de cortejos, se avecina una tormenta, símbolo de la destrucción que los bailarines y amantes están a punto de provocar.
Cuando se exhibió por primera vez en la Exposición de Verano de la Royal Academy de 1828, la pintura atrajo a grandes multitudes y a opiniones críticas fuertemente divididas. Fue muy elogiado por muchos críticos, que lo incluyeron entre las mejores obras de arte del país. Otros críticos lo condenaron como crudo, de mal gusto, ofensivo y mal ejecutado.
El cuadro fue comprado en la Exposición de Verano por el Marqués de Stafford . Se vendió en 1908, mucho después de que Etty pasara de moda, por una pérdida sustancial, y se vendió de nuevo en 1937 por una pérdida sustancial adicional a la Galería de Arte de la ciudad de Southampton, donde permanece. Otra obra de Etty, vendida como A Bacanalian Scene en 1830 y luego rebautizada como Paisaje con figuras , fue identificada en 1953 como un boceto al óleo preliminar para El mundo antes del diluvio y comprada por la York Art Gallery . Las dos pinturas se exhibieron juntas como parte de una gran retrospectiva del trabajo de Etty en 2011-2012.
Fondo
William Etty nació en 1787, hijo de un panadero y molinero de York . [1] El 8 de octubre de 1798, a la edad de 11 años, fue aprendiz de impresor de Robert Peck of Hull , editor del periódico local Hull Packet . [2] Al completar su aprendizaje de siete años se mudó a la edad de 18 a Londres, [3] con la intención de convertirse en un pintor de historia en la tradición de los Viejos Maestros . [4] Fuertemente influenciado por las obras de Tiziano y Rubens , envió pinturas a la Royal Academy of Arts ya la British Institution , todas las cuales fueron rechazadas o recibieron escasa atención cuando se exhibieron. [5]
En 1821, la Real Academia aceptó y exhibió una de las obras de Etty, La llegada de Cleopatra a Cilicia (también conocida como El triunfo de Cleopatra ). [5] La pintura fue muy bien recibida y muchos de los compañeros artistas de Etty lo admiraban mucho. Fue elegido Real Académico en 1828, [6] en ese momento el honor más prestigioso disponible para un artista. [7] [A] Se hizo muy respetado por su capacidad para capturar los tonos de piel con precisión y por su fascinación por los contrastes en los tonos de piel. [8] En la década siguiente a la exposición de Cleopatra, Etty intentó replicar su éxito pintando figuras desnudas en escenarios bíblicos, literarios y mitológicos. [9]
Aunque algunos desnudos de artistas extranjeros se guardaban en colecciones privadas inglesas, el país no tenía la tradición de representar figuras desnudas y la exhibición y distribución de dicho material al público había sido suprimida desde la Proclamación para el Desaliento del Vicio de 1787 . [10] Etty fue el primer artista británico en especializarse en pinturas de desnudos, y la reacción de las audiencias sin educación a estas pinturas causó preocupación durante todo el siglo XIX. [11] [B] Muchos críticos condenaron sus repetidas representaciones de desnudez femenina como indecentes, aunque sus retratos de hombres en un estado similar de desnudez fueron generalmente bien recibidos. [12] [C]
Sujeto
Ellos en la Llanura
Long no habían caminado, cuando desde las Tiendas contemplaron
una Beavie de Mujeres hermosas, ricamente alegres
en Joyas y vestidos desenfrenados; Al arpa cantaron
suaves y amorosas canciones, y en la danza comenzaron :
los hombres, aunque serios, los miraron y dejaron que sus ojos
vagaran sin rienda, hasta que en la red amorosa el
ayuno atrapados, les gustó, y cada uno su gusto. eligió;
Y ahora tratan de amor hasta que apareció el Heraldo del Amor de la Estrella
Evangélica; luego todos en celo
Encienden la Antorcha
Nupcial, y ordenan que invoquen a Himen, luego primero a los Ritos del matrimonio;
Con Fiesta y Música resuenan todas las Tiendas.
Tan feliz entrevista y hermoso acontecimiento
De amor y juventud no perdidos, Canciones, Guirnaldas, Harinas
y Encantadoras Sinfonías unieron el corazón
de Adán, pronto encerrado para admitir el deleite,
La inclinación de la Naturaleza; que así expresó.
Paradise Lost , Libro XI, líneas 580–97
El mundo antes de la inundación ilustra líneas 580-97 del libro XI de John Milton 's Paradise Lost . Entre las visiones del futuro que el Arcángel Miguel le muestra a Adán está el mundo después de la expulsión del Jardín del Edén pero antes del Gran Diluvio . Esta sección del Paraíso perdido refleja un pasaje del sexto capítulo del Libro del Génesis : "Que los hijos de Dios vieron a las hijas de los hombres que eran hermosas; y tomaron para ellas mujeres de entre todas las que eligieron", un acto que pronto hará que Dios se arrepienta de haber creado a la humanidad y limpiar la tierra en el Gran Diluvio. [14] [D]
La pintura muestra las etapas del noviazgo como las describe Milton, cuando los hombres son seducidos por las mujeres y pasan de disfrutar de la compañía de otros hombres a la vida matrimonial. [15] Etty trabajó en varias configuraciones para los personajes de la pintura antes de decidirse por su diseño final. [dieciséis]
Composición
El mundo antes del diluvio está fuertemente influenciado por Un deleite bacanal antes de un período de Pan (1632-1633) de Nicolas Poussin , [17] a quien Etty admiraba mucho y de cuyas obras había hecho varias copias; [18] [19] esta pintura había sido comprada por la National Gallery en 1826. [20] Adam y Michael no son visibles en la pintura. En cambio, el espectador ve la escena desde el punto de vista de Adam. [14]
La pintura de Etty es una escena de bacanal , [21] centrada en un grupo de seis mujeres escasamente vestidas que bailan, mientras un grupo de hombres observa. Las mejillas de las mujeres se sonrojan tanto por el esfuerzo de su baile como por sus lujuriosos intentos de seducir a los hombres que las miran. [14] Los hombres "dejan vagar los ojos sin riendas", eligiendo cada uno a la mujer con la que quiere estar. [14]
A la izquierda, cinco hombres miran a las seis bailarinas. [15] Tres de los hombres discuten su elección de mujeres, mientras que los otros dos miran solos al grupo de baile. [18] La figura masculina más cercana al espectador, un hombre negro sentado, había aparecido previamente como soldado en El triunfo de Cleopatra . [22] Un sexto hombre ha hecho su elección y se lanza hacia adelante para agarrar los brazos de una bailarina con el pecho desnudo. [18]
En el centro, las mujeres bailan. Sus brazos y manos entrelazados crean un patrón en el centro del lienzo, que actúa como el foco de la pintura. [18] A la derecha del grupo central de bailarines, un joven arrastra a otra mujer lejos del grupo de bailarines, [18] para unirse a una pareja de amantes que se acuestan juntos a la derecha del cuadro. [dieciséis]
A lo largo de todo el ancho del fondo, un cielo que se oscurece y las nubes de tormenta que se aproximan presagian la destrucción que los bailarines, sin saberlo, están a punto de traer sobre sí mismos. [14]
En un estudio preliminar para The World Before the Flood ahora en la York Art Gallery , la estructura general es similar a la del trabajo terminado, pero la atención se centra más en el grupo central de mujeres. [16] En el boceto al óleo de Etty y en los dibujos preliminares, la mayoría de las figuras que bailan a la derecha, vestidas con una falda verde, mira hacia afuera con los brazos detrás de la espalda, formando un círculo cerrado junto con el grupo central de bailarines. [16] En el trabajo terminado, ella gesticula hacia afuera desde el círculo, creando un flujo narrativo claro en las posiciones de las figuras: desde los hombres solteros de la izquierda, hasta el hombre que elige esposa, el grupo de bailarinas, hasta la pareja abandona el círculo de bailarines para unirse a los amantes reclinados en el extremo derecho. [dieciséis]
Como sucedió con la mayoría de sus obras, Etty no le dio un título a la pintura. Inicialmente se exhibió como Una composición, tomada del Undécimo Libro del Paraíso perdido de Milton , [23] y el propio Etty se refirió a ella como El grupo de mujeres hermosas y El origen del matrimonio . [24] En 1862, cuando se mostró en la Exposición Internacional , había adquirido su título actual. [25]
Recepción
La opinión crítica sobre El mundo antes del diluvio se dividió cuando la pintura, junto con otras dos obras de Etty, [26] [E] se exhibió en la Exposición de verano de la Royal Academy de 1828 . [18] [28] Algunos críticos criticaron intensamente el artículo. Un escritor de la Gaceta Literaria calificó la pintura como un "pecado mortal contra el buen gusto", describiendo el fondo como "innecesariamente duro y crudo" con "mucho que culpar y lamentar" y las figuras danzantes "indignantes", quejándose de que las mujeres le recordaban no de paraíso perdido , sino de las brujas ligera de ropa en Robert Burns 's Tam o' Shanter . [29]
Un crítico anónimo de la Monthly Magazine menospreció los "retorcimientos y hermanamientos" de los sujetos de la pintura, describiéndolos como "tan cercanos a los límites imperdonables como cualquier cosa que haya atraído últimamente al ojo público". [18] Este mismo escritor desaprobó los tonos de piel oscura de algunas de las figuras, argumentando que "el rostro moreno del gipsey da una imagen lúgubre de las rosas y los lirios que, desde tiempos inmemoriales, han hecho el encanto de la belleza británica ". [30] El corresponsal de The London Magazine consideró que, aunque la pintura era "en muchos aspectos digna de admiración ... [hay] un espíritu, una audacia y un efecto sorprendente", el trabajo fue mal ejecutado en general. Su representación de las mujeres provocó una ira especial: "la expresión de los rostros es insípida; los rasgos más bien hogareños; los miembros, aunque no mal dibujados, no tienen ese acabado y juego de los músculos, que son los únicos que dan ligereza y elasticidad. levantado con dificultad y listo para caer ". La reseña reprendió a Etty como un artista que había "avanzado a mitad de camino en su camino hacia la excelencia clásica; y allí, cuando debería haber procedido con mayor ardor y una exactitud más cuidadosa al estar a la vista de su objeto, se ha detenido en seco". [31] El compañero artista de Etty, John Constable, describió en privado el trabajo como "una juerga de sátiros y vagabundos como de costumbre". [32]
Si Milton estuviera vivo ahora, poseyera vista,
y sus bellezas encarnadas estuvieran aquí para ver,
esta escena la contemplaría con orgulloso deleite,
y reconocería que Etty también es poeta.
Pero si Poussin pudiera levantarse de la tumba,
su corazón sentiría de inmediato una espina envidiosa,
contemplaría la obra con ojos celosos
y, retorciéndose, desearía que Etty nunca hubiera nacido.
¡Artista! Tuyo es alcanzar la esfera heroica,
O el deporte donde presiden las Gracias y los Amores; Tus
formas
elevadas o hermosas aparecen, calentadas por el genio, con la naturaleza todavía tu guía.
En una imagen en la ilustración de algunos pasajes en Paradise Lost, pintado por William Etty, Esq., RA Elect , John Taylor, septiembre de 1828 [33]
Otros críticos ofrecieron una impresión más positiva de la pieza. El examinador celebró que Etty "se hubiera superado a sí mismo ya la mayoría de sus contemporáneos". [18] Un crítico de The Mirror of Literature, Amusement and Instruction dijo que "pocas imágenes han atraído o merecido más atención que esta producción magistral", describiendo las figuras como "gráciles y elegantes". [23] El Ateneo pensó que era "decididamente la imagen más atractiva de toda la Exposición", y señaló que su revisión se retrasó porque en la semana inaugural de la exposición, "las multitudes que continuamente se paraban frente a ella hicieron que fuera imposible obtener una visión que nos permita hacerle justicia ". [34] La revista New Monthly de Colburn lo consideró "otro ejemplo de los rápidos avances que este artista en ascenso está haciendo hacia la perfección". [35] El elogio más efusivo fue ofrecido en forma poética por John Taylor , quien en septiembre de 1828 imaginó que si Milton y Nicolas Poussin estuvieran vivos para ver la pintura, Milton la vería con "orgullo orgulloso", mientras que Poussin sufriría un "espina envidiosa" al darse cuenta de que las habilidades de Etty habían superado las suyas. [33]
Historia posterior
El mundo antes del diluvio fue comprado en su exposición de 1828 por el marqués de Stafford por 500 guineas (alrededor de £ 43,000 en términos de 2021 [36] ), [37] para agregar a su colección de desnudos de Tiziano. [38] [F] Etty estaba encantado con su éxito en la exposición, en la que las tres pinturas que había expuesto se vendieron con éxito a compradores prestigiosos. [7] [E]
Sé que se alegrará con todos nosotros cuando le diga que la parte principal del cargamento del barco "William Etty" (de cuya llegada le habían informado), ahora desembarcado en el Royal Academy Wharf, ha sido consignado al Muy honorable el Marqués de Stafford, por quinientas guineas: el resto del cargamento ya es propiedad de Lord Normanton y Digby Murray, Esq. ... Después de despejar, nos haremos a la mar de nuevo y esperamos poder favorecer igualmente los vendavales en el próximo viaje.
- Carta de William Etty a su primo Thomas Bodley sobre la venta de The World Before the Flood . [7]
A partir de 1832, aguijoneado por repetidos ataques de la prensa sobre su supuesta indecencia y falta de gusto, Etty a menudo hizo un esfuerzo consciente por proyectar una dimensión moral en su obra, aunque siguió siendo un destacado pintor de desnudos. [40] Murió en 1849, [41] trabajando y exhibiendo hasta su muerte [42] a pesar de ser constantemente considerado por muchos como un pornógrafo. Charles Robert Leslie observó poco después de la muerte de Etty que "[Etty] mismo, sin pensar y sin querer el mal, no era consciente de la manera en que sus obras eran consideradas por las mentes más groseras". [43] El interés en su trabajo disminuyó a medida que nuevos movimientos caracterizaron la pintura en Gran Bretaña, y para fines del siglo XIX el costo de todas sus pinturas había caído por debajo de sus precios originales. [41]
The World Before the Flood se vendió a FE Sidney en 1908 por 230 guineas (alrededor de £ 24,000 en términos de 2021 [36] ), y se vendió a la Galería de Arte de la ciudad de Southampton en 1937 por 195 guineas (alrededor de £ 13,000 en términos de 2021 [36 ] ), [28] donde a partir de 2016[actualizar]permanece. [44] Después de su exposición inicial en 1828, la pintura se mostró en varias exposiciones importantes a lo largo del siglo XIX. [45] El boceto al óleo preliminar de Etty entró en la colección del antiguo mentor de Etty, Sir Thomas Lawrence . Tras la muerte de Lawrence en 1830, se vendió como Una escena de bacanal por 27 guineas (alrededor de £ 2400 en términos de 2021 [36] ) y se vendió como Paisaje con figuras en 1908. En 1953 se identificó como un estudio para The World Before the Flood , y comprado por la York Art Gallery , [24] donde a partir de 2016[actualizar]permanece. [46] Ambas versiones de la pintura se mostraron juntas como parte de una gran retrospectiva del trabajo de Etty en la York Art Gallery en 2011-2012. [47]
Notas al pie
- ↑ En la época de Etty, los honores como los títulos de caballero solo se otorgaban a los presidentes de las principales instituciones, ni siquiera a los artistas más respetados. [7]
- ↑ En palabras de lacuradorade la Tate Britain , Alison Smith, "en general se confiaba en que los artistas y entendidos abordaran las imágenes de la figura desnuda con compostura contemplativa, pero el público no educado en las complejidades de la crítica de arte tendía a ser considerado con sospecha para que no confundieran la forma ideal con la desnudez". hecho". [11]
- ↑ Los retratos de desnudos masculinos de Etty eran principalmente de héroes mitológicos y combates clásicos, géneros en los que la representación de desnudos masculinos se consideraba aceptable en Inglaterra. [13]
- ^ El versículo relevante es Génesis 6: 2 .
- ↑ a b Las otras pinturas de Etty exhibidas en la exposición de 1828 fueron Venus: The Evening Star y Guardian Cherubs: Portraits of the Children of the Earl of Normanton . Esta fue la primera exposición de verano de Etty como académico real completo. Además de las obras expuestas en la Royal Academy, Etty exhibió Cupid Intercedes for Psyche y The Dawn of Love en la British Institution . [26] Guardian Cherubs fue la única pintura exhibida por Etty en la Royal Academy en toda la década de 1820 que no incluía al menos una figura desnuda. [27]
- ↑ A más tardar en 1844, la pintura se exhibió en Bridgewater House, Westminster , bajo el título Un festival antes del diluvio . [39]
Referencias
Notas
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