Émilie Gabrielle Adèle Ambre (de soltera Ambroise ; (1849 [a] - abril de 1898) fue una cantante de ópera francesa que interpretó importantes papeles de soprano en Europa y América del Norte y más tarde se convirtió en profesora de canto. Nació en la Argelia francesa y se formó en el Conservatorio de Marsella. fue durante varios años la amante de Guillermo III de los Países Bajos. Tuvo un hijo, Robert, de su próximo amante, Gaston de Beauplan, pero la relación finalmente fracasó después de su regreso de la desastrosa gira estadounidense de 1880-1881 que Beauplan había organizado para mostrar su talento. Después de su retiro de los escenarios en 1890, Ambre abrió una escuela de canto en París con el compositor Emile Bouichère y se casó con él en 1894. Como cantante, fue particularmente conocida por sus interpretaciones como Violetta , Manon y Aida , pero se la recuerda principalmente. hoy como tema del retrato de Édouard Manet de ella como Carmen .
Émilie Ambre | |
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Nació | Émilie Gabrielle Adèle Ambroise 1849 |
Fallecido | Abril de 1898 (entre 48 y 49 años) París , Francia |
Ocupación | Cantante de ópera ( soprano ) |
La amante del rey: de Argelia a los escenarios de París
Ambre nació en Orán en la Argelia francesa en una próspera familia francesa. [1] [b] Tras la muerte de su padre cuando ella tenía dieciséis años, se fue a Francia a estudiar en el Conservatorio de Marsella y debutó en esa ciudad. Luego fue a París para continuar su formación con Gustave-Hippolyte Roger y apareció por primera vez allí en la Opéra-Comique en La fille du régiment , después de lo cual fue contratada para cantar en Ginebra, Brujas, Bruselas, La Haya y Amsterdam. De acuerdo con la prensa francesa en el momento, apareció en Amsterdam, en la temporada 1876/1877 con gran éxito en los papeles principales de Mignon , Carmen , y Ernest Guiraud 's Piccolino , y un futuro brillante fue predicho por ella. [5] [6] [7]
Fue mientras cantaba en los Países Bajos cuando conoció al rey Guillermo III y se convirtió en su amante. Le otorgó el título de "Condesa de Ambroise" y le compró extravagantes joyas, así como una casa de campo lujosamente decorada en Meudon, en las afueras de París, donde la pareja solía residir. Después de la muerte de su ex esposa, la reina Sofía, en junio de 1877, William instaló a Ambre en los aposentos de la difunta reina y anunció que estaba planeando un matrimonio morganático con ella. Como lo relata August Willem Philip Weitzel , la oposición de sus ministros y la prensa holandesa fue intensa. Finalmente fue persuadido de que pusiera fin a la relación y en 1879 se casó con la princesa Emma de Waldeck . [8]
Durante el conflicto entre el rey holandés y sus ministros, Ambre regresó al escenario operístico francés. En 1878, cantó Violetta en La traviata en el Théâtre-Italien y el papel principal en Aida para su primera actuación en la Ópera de París . También cantó en el Her Majesty's Theatre de Londres en noviembre y diciembre de ese año como Violetta en La traviata , Marguerite en Faust y Gilda en Rigoletto . En 1879 volvió a París y apareció como Juliette en Les amants de Vérone de Richard d'Ivry en el Théâtre de la Gaîté-Lyrique . [9] [10]
Giras americanas y una "mala alianza"
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/2/28/Emilie_Ambre_as_Aida.jpg/440px-Emilie_Ambre_as_Aida.jpg)
El coronel Mapleson , el empresario de Her Majesty's Theatre, reclutó a Ambre para la gira estadounidense de su compañía, que se desarrolló desde noviembre de 1879 hasta marzo de 1880. Ella apareció en Nueva York, Filadelfia, Chicago, St. Louis, Detroit y Cleveland con la compañía, repitiendo su papeles en La traviata y Aida y también cantando el papel principal en Carmen y Valentine en Les Huguenots . La acompañó en la gira su amante Gaston de Beauplan (1849-1890). Gaston de Beauplan, cuyo nombre completo era Amédée Gaston Ludovic Rousseau de Beauplan, era hijo de Arthur de Beauplan y nieto de Amédée de Beauplan , ambos dramaturgos y compositores activos en la vida musical y teatral de París. Mediante la intervención de Jules Simon , el ministro del Interior francés, fue empleado como funcionario del Ministerio del Interior y posteriormente ascendido al puesto de Director de Compañías de Teatro. Sin embargo, su familia lo consideraba un derrochador irresponsable y desaprobaba fuertemente su "mala alianza" con Ambre. En un momento dado, entablaron un juicio fallido para que lo declararan mentalmente incompetente. [1] [c]
Unos meses después de su regreso de la gira Mapleson, de Beauplan concibió la idea de formar su propia compañía de ópera francesa con Ambre como su soprano estrella. Reunieron una compañía de ópera completa que constaba de 169 personas (cantantes, actores, supernumerarios , coro, orquesta, cuerpo de ballet, costureras, peluquerías y tramoyistas) y partieron hacia Estados Unidos en octubre de 1880. La gira comenzó con una exitosa temporada de repertorio. en Nueva Orleans. Sin embargo, con fuertes tormentas e inundaciones y la competencia de la compañía de teatro de Sarah Bernhardt , que también actuaba allí, los ingresos de taquilla disminuyeron considerablemente en febrero de 1881. Después de salir de Nueva Orleans, la compañía viajó a Cincinnati, Chicago y Filadelfia, pero la Los recibos de taquilla en esas ciudades ni siquiera cubrieron sus gastos. Cuando llegaron a Nueva York en mayo de 1881, los cinco cantantes principales se negaron a actuar a menos que les pagaran sus salarios atrasados. La empresa se derrumbó. Ambre empeñó algunas de sus joyas para pagar las deudas más urgentes y partió hacia Francia acompañada por el tenor principal de la compañía, Gabriel Tournié. El desventurado de Beauplan se quedó atrás para solucionar la repatriación de los miembros restantes de la empresa. [11] [12]
La prensa neoyorquina había retratado su precipitada salida con Tournié, cuya esposa también cantaba con la compañía, como una "fuga". A su regreso a Francia, Ambre concedió una larga entrevista al periodista parisino Louis Besson en Le Voleur . En la entrevista, que también fue cubierta por la prensa estadounidense, ella negó todos los rumores de una fuga y dijo que Tournie y su esposa estaban ahora juntos en Francia. Sin embargo, afirmó que la intensa publicidad que rodeó el falso escándalo había llevado a Mapleson a ofrecerle un compromiso adicional con su compañía. También le dijo a Besson que no tenía interés en cantar en las provincias francesas y que estaba considerando una gira por Italia. En cuanto a de Beauplan, dijo que después de solucionar los problemas de la empresa en Nueva York, se iría a Colorado "para trabajar en las minas". En cambio, regresó a Francia y en octubre de 1881 Ambre y de Beauplan estaban juntos en su casa en Meudon. [13] [14]
Cantando en provincias y años posteriores
Ambre dio a luz a un hijo, Robert, en Meudon el 10 de febrero de 1882. En su certificado de nacimiento, figuraba como hijo de Gaston de Beauplan y una "madre sin nombre" ( mère non dénommée ). Ella y de Beauplan se vieron obligados a vender muchos de los muebles caros de la casa Meudon y gran parte de sus tierras para pagar el resto de sus deudas de la desastrosa gira estadounidense. A pesar de sus comentarios anteriores a Louis Besson, Ambre dejó a su hijo con De Beauplan en Meudon y comenzó a viajar por teatros de ópera provinciales franceses, regresando solo en los veranos. Durante ese período logró un éxito particular como heroína en Manon de Massenet . En 1885 Paul Ollendorff publicó su novela autobiográfica Une Diva . En él reflexionaba sobre el papel de la mujer en el teatro, el amor, el matrimonio y las personas apenas disfrazadas que habían figurado en su carrera. Paul Ginisty escribió en Gil Blas , que si hubiera escrito una verdadera autobiografía, habría sido incluso más emocionante que la novela. [1] [15] [16]
Finalmente, De Beauplan se cansó de las frecuentes ausencias de Ambre y de su difícil relación y dejó Meudon para establecerse en Montpellier . Allí murió en febrero de 1890. Tenía 41 años en el momento de su muerte y era adicto a la morfina. En junio de ese año, Ambre reconoció formalmente a Robert, de ocho años, como su hijo. Se retiró de los escenarios y abrió una escuela de canto en París con Émile Bouichère. Un hombre guapo doce años menor que ella, Bouichère era un organista y compositor que se desempeñó como maître de chapelle de la iglesia Sainte-Trinité . La pareja se casó en 1894, pero Bouichère murió un año después a la edad de 35 años. Después de la muerte de Bouichère, Ambre continuó con su escuela de canto y veladas musicales, pero llevó una vida cada vez más solitaria. [1] [17] [18]
Murió en París en abril de 1898. Según un artículo de Le Ménestrel publicado cuatro años después de su muerte, se había suicidado con una sobredosis de morfina. Su amiga Marie Colombier
recordó que el funeral de Ambre fue aún más triste que su muerte. Cuando el carruaje con su ataúd cubierto de flores llegó al cementerio de Père Lachaise para ser enterrado en la tumba de Bouichère, se les dijo a los dolientes que no se habían pagado los honorarios requeridos. El féretro se colocó en la acera mientras los dolientes recogían los 200 francos solicitados. Comprobando de nuevo las cuentas, el funcionario del cementerio solicitó 100 francos adicionales. Los dolientes habían agotado su dinero y Ambre tuvo que ser enterrado temporalmente en la fosa común . [12] [19]Aunque habían pasado muchos años desde la última vez que actuó en los Estados Unidos, su muerte se informó en varios periódicos allí. La revista Brooklyn Life escribió en agosto de 1898:
Las cualidades efímeras del éxito de la ópera se ejemplifican una vez más en el caso de Emilie Ambre. En los primeros días del régimen de Mapleson causó sensación en Nueva York, particularmente como Aida, un papel para el que su tez muy oscura se adaptaba bien. Ahora ella está muerta. No hace mucho, sus efectos fueron subastados en el Hotel Drouot. Todo el mundo civilizado escuchó la noticia, pero apenas hubo un suspiro del público, porque el cantante había sido olvidado por completo. [20]
El hijo de Ambre, Robert de Beauplan
convirtió en periodista, crítico y ensayista. Ferviente colaborador y propagandista del gobierno de Vichy durante la ocupación alemana de Francia, fue condenado a muerte por traidor inmediatamente después de la guerra. La sentencia fue conmutada por cadena perpetua en parte gracias a la intervención de su hija Claude, que había sido miembro de las Fuerzas Francesas Libres en Londres. Cuando su salud se deterioró en 1950, fue puesto en libertad por motivos médicos y murió en 1951. [1]Retrato de Manet
Édouard Manet conoció a Ambre en el verano de 1879 cuando estaba recibiendo tratamiento en un spa cerca de su finca en Meudon. Ella y de Beauplan, que planeaban partir para la gira estadounidense de Mapleson en noviembre de ese año, se ofrecieron a llevarse La ejecución del emperador Maximiliano de Manet y organizar su exhibición en Nueva York y Boston. Aunque pintado en 1869, nunca antes se había exhibido. En el verano y principios del otoño de 1880, mientras ella y de Beauplan planeaban su segunda gira por Estados Unidos, Manet y su familia se quedaron en una casa en Meudon alquilada a Ambre. Allí pintó un retrato de ella como la heroína gitana española de la ópera Carmen de Bizet . [21]
Ambre había cantado Carmen en los Países Bajos al principio de su carrera y durante la gira Mapleson de 1879-1880, pero nunca la había cantado en Francia. La ópera no se había visto en París desde su estreno mundial en la Opéra-Comique en 1875, aunque tuvo varias representaciones posteriores en las provincias francesas. Deseosa de representarla en París, le pidió a Manet que escribiera a su amigo Antonin Proust y lo instara a presionar a la Opéra-Comique para que la reviviera. Nunca se produjo un renacimiento en París con Ambre, [d] pero sí volvió a cantar el papel en su gira estadounidense de 1880-1881. Los estudiosos difieren en cuanto a si el retrato se hizo a petición de Ambre o como un gesto de agradecimiento de Manet por haber organizado la exposición de La ejecución del emperador Maximiliano el año anterior. A finales del verano de 1880, Manet le escribió a Eva Gonzalès que estaría trabajando en la pintura todos los días, ya que Ambre partía hacia América en octubre. Sin embargo, el retrato permaneció en posesión del artista. Estaba en el inventario de obras heredadas por la viuda de Manet, Suzanne, a su muerte en 1883. [23] [6] [24]
El retrato refleja la afinidad de Manet por los temas españoles, que fue más pronunciada en el comienzo de su carrera, pero un tema al que ocasionalmente regresó en sus últimos años. Además del retrato de Ambre de 1880, pintó varias panderetas goyescas en 1878-1879, incluidas Danzantes y bailarinas españolas y Majo , algunas de las cuales se mostraron en una exposición en La Vie Moderne en abril de 1880. Pose y vestuario de Ambre en las tres obras de Manet. -retrato en cuartos muy similar al de la fotografía de Nadar de Célestine Galli-Marié , la cantante original de Carmen. Las pinceladas son muy amplias, especialmente para el vestido y la mano que sostiene el abanico. El área más detallada es la cara de la cantante, que está delineada en blanco con una mitad notablemente más brillante que la otra, lo que le da la apariencia de estar parada frente a las luces del escenario. El mismo efecto se puede ver en el retrato de 1877 de Jean-Baptiste Faure como Hamlet por Manet . [6] [24]
Emilie Ambre como Carmen fue comprada de la finca de Manet en 1883 por la viuda de Thomas A. Scott y permaneció en la familia Scott hasta 1964 cuando su colección fue donada al Museo de Arte de Filadelfia . Allí permanece en exhibición permanente y también se ha exhibido en varias exposiciones internacionales. Fue visto en Nueva York y París en 2002-2003 como parte de Manet / Velázquez: El gusto francés por la pintura española , una importante exposición organizada por el Museo Metropolitano de Arte , y luego viajó al Museo del Prado en octubre de 2003 para la primera retrospectiva del museo de la obra de Manet. En 2012-2013 se exhibió en el Museo de Arte de Toledo en Ohio y en la Royal Academy of Art de Londres como parte de Manet: Portraying Life , una exposición dedicada íntegramente a los retratos de Manet. [6] [25] [26] [27]
Notas
- ↑ Aunque fuentes anteriores, por ejemplo, Thompson (2007), enumeran el año de nacimiento de Ambre como 1854, Perrin (2016) da su año de nacimiento como 1849 según losregistros civiles Etat de Meudon , una copia del cual se incluye en el artículo.
- ↑ Durante sus giras por Estados Unidos, se publicaron en la prensa local una variedad de relatos fantasiosos de su ascendencia y juventud en el norte de África. Entre ellas, afirmaciones de que era una "italiana morisca", que su madre era árabe o medio árabe, que de niña Ambre tocaba serenatas con la cítara y cantaba a los niños en el desierto, que era sobrina del "Emperador". de Marruecos ", y que tuvo un romance con un diplomático francés en Argelia pero lo dejó por el Jedive de Egipto y cuando se cansó del Jedive fue a Francia en busca del diplomático, pero al no encontrarlo, se inscribió en el Marsella. Conservatorio en su lugar. [2] [3] [4]
- ↑ Para un relato detallado del intento de la familia de Gaston de Beauplan de que los tribunales franceses lo declararan loco, ver: Heulhard, Arthur (1886). Bravos y sifflets , págs. 258-264. A. Dupret
- ↑ La Opéra-Comique finalmente revivió a Carmen en abril de 1883, pero con Adèle Isaac en el papel principal. [22]
Referencias
- ↑ a b c d e Perrin, Jean-Paul (21 de abril de 2016), "Robert Rousseau de Beauplan (1882-1951): De L'Illustration au Matin et à Radio Paris" . Histoire de la presse illustrée, Le Monde . Consultado el 23 de febrero de 2017 (en francés) .
- ^ St. Louis Post-Dispatch (30 de enero de 1880) "Ambre, la Argelina" , p. 2. Consultado el 28 de febrero de 2017.
- ^ Lotos (30 de noviembre de 1878). "Nuestra carta de Nueva York" , pág. 148. El disco musical . Consultado el 28 de febrero de 2017.
- ^ The Musical Record (8 de marzo de 1879). "Etcétera" , pág. 354. Consultado el 28 de febrero de 2017.
- ^ Noël, Édouard y Stoullig, Edmond (1879). "Théâtre-Italien" , pág. 206. Les Annales du théâtre et de la musique . Charpentier
- ↑ a b c d Tinterow, Gary y Lacambre, Geneviève (2003). Manet / Velázquez: El gusto francés por la pintura española , págs. 251; 503. Museo Metropolitano de Arte
- ↑ Le Monde artiste (3 de marzo de 1877). "Étranger" , pág. 5 (en francés)
- ^ Weitzel, AWP (1968). Maar majesteit! Koning Willem III en zijn tijd (editado por Paul van 't Veer), págs. 67–92. De Arbeiderspers (en holandés)
- ↑ The Athenaeum (30 de noviembre de 1878). "Teatro de Su Majestad", pág. 696
- ^ Casaglia, Gherardo (2005). "Actuaciones de Émilie Ambre" . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (en italiano) .
- ^ Kendall, John (1922). Historia de Nueva Orleans , p. 730. Lewis Publishing Company.
- ↑ a b Colombier, Marie (1900). Mémoires: Fin de siècle , págs. 293–296; 304-305. E. Flammarion (en francés)
- ^ The New York Times (6 de mayo de 1881). "Cómo se escapó Ambre" . pag. 5. Consultado el 1 de marzo de 2017.
- ↑ The Inter Ocean (11 de junio de 1881). "Madame Ambre" , pág. 16. Consultado el 1 de marzo de 2017.
- ^ Ginisty, Paul (10 de febrero de 1885). "Les Livres" , págs. 2-3. Gil Blas . Consultado el 1 de marzo de 2017 (en francés)
- ↑ Solenière, Eugène de (1897). Massenet: étude critique & docuire , págs. 142-143. Bibliothèque d'art de "La Critique" (en francés)
- ^ Le Ménestrel (4 de febrero de 1894). "Nouvelles diverses: Paris et départements" , pág. 40. Consultado el 27 de febrero de 2017 (en francés) .
- ^ Musical Courier (12 de octubre de 1895). "Progreso musical: París" . pag. 6. Consultado el 27 de febrero de 2017.
- ^ D'Estrées, Paul (30 de abril de 1902). "L'art musical et ses interprètes" , pág. 123. Le Ménestrel, consultado el 27 de febrero de 2017 (en francés) .
- ^ Brooklyn Life (13 de agosto de 1898), p. 4. Consultado el 27 de febrero de 2017.
- ^ Brennecke, Mishoe (primavera de 2009). "Doble debut: Édouard Manet y la ejecución de Maximiliano en Nueva York y Boston, 1879-1880" . Arte del siglo XIX en todo el mundo , vol. 8, número 1. Consultado el 27 de febrero de 2017.
- ↑ Dean, Winton (1965). Georges Bizet: Su vida y obra , págs. 130-131. JM Dent & Sons
- ^ Tabarant, Adolphe (1947). Manet et ses oeuvres , pág. 365. Gallimard. Cita: "Je fais en ce moment le portrait de Mlle Emilie Ambre, une châtelaine prima-donna du voisinage. Je vais tous les jours travailler, elle devant partir per l'Amérique le 8 octobre".
- ↑ a b Dolan, Therese (primavera de 2006). "En garde: Retrato de Emilie Ambre de Manet en el papel de Carmen de Bizet" . Arte del siglo XIX en todo el mundo , vol. 5, número 1. Consultado el 27 de febrero de 2017.
- ^ Thompson, Jennifer A. (2007). Obras maestras del Museo de Arte de Filadelfia: impresionismo y arte moderno , p. 52 (extracto reproducido en philamuseum.org). Consultado el 23 de febrero de 2017.
- ^ Luxenberg, Alisa (primavera de 2004). "Reseña: Manet / Velázquez: El gusto francés por la pintura española " . Arte del siglo XIX en todo el mundo , vol. 3, número 1. Consultado el 27 de febrero de 2017.
- ^ Wilson-Bareau, Juliet (18 de octubre de 2013). "Revisión: Manet: Portraying Life . Caa.reviews . College Art Association . Consultado el 3 de marzo de 2017.
enlaces externos
- Entrevista completa de Louis Besson con Émilie Ambre publicada en Le Voleur el 3 de junio de 1881 bajo el título "Envers du roman comique" ("Detrás de la novela cómica") (en francés)
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