El Catálogo Descriptivo de 1809 es una descripción y un prospecto de una exposición de William Blake de varias de sus propias ilustraciones para varios temas, pero sobre todo incluye un conjunto de ilustraciones de los Cuentos de Canterbury de Chaucer , siendo esta última una respuesta a un contrato colapsado con el comerciante Robert Cromek .
Habiendo concebido la idea de retratar a los personajes de Los peregrinos de Canterbury de Chaucer , Blake se acercó a Cromek con el fin de comercializar un grabado. Sabiendo que Blake era demasiado excéntrico para producir una obra popular, Cromek rápidamente encargó a Thomas Stothard que ejecutara el concepto. Cuando Blake se enteró de que lo habían engañado, rompió el contacto con Stothard, que había sido un amigo. También instaló una exposición independiente en la mercería de su hermano en 27 Broad Street en el distrito Soho de Londres . La exposición fue diseñada para comercializar su propia versión de la ilustración de Chaucer, junto con otras obras. Como resultado, escribió su catálogo descriptivo.de 1809, que contiene lo que Anthony Blunt ha llamado un "análisis brillante" de Chaucer. Se antologiza regularmente como un clásico de la crítica de Chaucer. [1] También contenía explicaciones detalladas de sus otras pinturas.
El precio del Catálogo era de 2 chelines y 6 peniques (un octavo de libra esterlina ), y la entrada a la exposición de 1 chelines (un vigésimo de libra esterlina); el precio habitual de las exposiciones de la época. En ese momento, a un sirviente doméstico menor se le podía pagar diez libras al año. Un índice del catálogo era gratuito con la entrada a la exposición.
El Prefacio del Catálogo comienza con una diatriba contra "el veneciano" Correggio y Tiziano . Concluye (usando la ortografía convencional de su época):
La coloración no depende de dónde se coloquen los colores, sino de dónde se colocan las luces y las sombras, y todo depende de la Forma o el Contorno, de dónde se coloque eso; donde eso está mal, el Colorear nunca puede ser correcto; y siempre está mal en Tiziano y Correggio, Rubens y Rembrandt . Hasta que nos deshagamos de Tiziano y Correggio, Rubens y Rembrandt, nunca igualaremos a Rafael y Albert Durer , Miguel Ángelo y Julio Romano .
Aunque ahora se perdió, The Ancient Britons fue la más sensacional de las obras expuestas y, con unas dimensiones de unos 10 pies por 14 pies, fue la obra más grande jamás ejecutada por Blake. La pintura representaba la última batalla del rey Arturo contra los romanos .
La exposición tuvo muy poca asistencia, no se vendió ninguna de las temperas o acuarelas y fue descrita como "un fracaso total". Solo hubo una reseña, en The Examiner , que fue hostil.
Entre abril y octubre de 2009, muchas de las obras expuestas en la exposición original se exhibieron juntas una vez más en la Tate Britain . [2]
Obras incluidas
El índice del catálogo es el siguiente:
Imagen | Número | Título | Notas |
---|---|---|---|
I | La forma espiritual de Nelson guiando a Leviatán C. 1805–9, Butlin # 649 | ||
II | La forma espiritual de Pitt guiando a Behemoth C. 1805, Butlin # 651 | ||
III | Los peregrinos de Canterbury, de Chaucer C. 1808, Butlin # 653 | La pintura de Blake y el detalle del grabado en color ( Geoffrey Chaucer en su caballo negro) a la izquierda. | |
IV | El bardo, de Grey C. 1809, Butlin # 655 | ||
Perdió | V | Los antiguos británicos C. 1809, Butlin # 657 | |
VI | Un tema de Shakspeare [ sic ] C. 1809, Butlin # 658 | Blake tituló la imagen "Un espíritu saltando de una nube para girar y enrollar un Pegaso ardiente"; Blake dice que en su ilustración "El Caballo del Intelecto está saltando desde los acantilados de la Memoria: es una Roca yerma: también se la llama el Yermo Yermo de Locke y Newton". La Primera Parte de Enrique IV, Acto IV, Escena I, donde Sir Richard Vernon en la Batalla de Shrewsbury comenta sobre la repentina transformación del Príncipe Hal en un soldado que "saltó con tanta facilidad en su asiento / Como si un ángel cayera bajar de las nubes / Para girar y enrollar un Pegaso ardiente / Y embrujar el mundo con noble jinete ". Inscrito y fechado: "W Blake 1809" Pluma, tinta y acuarela, tamaño 308 × 192 mm British Museum, Londres. | |
Perdió | VII | Las cabras C. 1809, Butlin # 659 | |
Perdió | VIII | El protector espiritual C. 1809, Butlin # 660 | |
IX | Satanás llamando a sus legiones, desde Milton C. 1795-1800, Butlin # 6611 | ||
Perdió | X | Los Bramins [sic] - Un dibujo C. 1809, Butlin # 663 | una representación de Charles Wilkins consultando a los brahmanes mientras hacía la primera traducción al inglés del Bhagavad Gita . |
XI | "Caín huyendo de la ira de Dios" o "El cuerpo de Abel encontrado por Adán y Eva , Caín huyendo" Un dibujo c. 1805-1809 C. 1805-9, Butlin # 664 | Acuarela y tinta negra sobre grafito sobre papel tejió crema 30,3 x 32,6 cm (11 15/16 x 12 13/16 pulg.) Museos de arte de Harvard / Museo Fogg, legado de Grenville L.Winthrop [ Génesis 4: 8 ] | |
XII | Soldados echando suertes por el manto de Cristo - Un dibujo C. 1800, Butlin # 495 | [ Juan 19: 30–31 ] | |
XIII | La escalera de Jacob: un dibujo C. 1805, Butlin # 438 | [ Génesis 28:12 ] | |
XIV | Ángeles flotando sobre el cuerpo de Jesús en el sepulcro - Un dibujo C. 1805, Butlin # 500 | [ Juan 20:12 ] | |
XV | Ruth - Un dibujo C. 1803, Butlin # 456 | [ Rut 1:16 ] Ruth la nuera obediente, 1803, Galería de arte de Southampton | |
XVI | La penitencia de Jane Shore - Un dibujo C. 1793, Butlin # 69 |
Referencias
- ^ Blunt, Anthony, El arte de William Blake , p 77
- ^ Peter Ackroyd, "Genio rechazado: la exposición condenada de Blake está de vuelta", The Times Saturday Review , 4 de abril de 2009
Fuentes
- ed. Geoffrey Keynes : Blake: Escritos completos , Oxford University Press , 1989. ISBN 0-19-281050-2 . Basado en material publicado originalmente por Nonesuch Press , 1948 y 1957, y posteriormente transferido a OUP.