Seducción forzada es un tema frecuente en la literatura occidental (principalmente novelas románticas y las telenovelas) en los que el hombre-a-mujer violación eventualmente se convierte en un amor verdadero asunto . Un ejemplo popular son Luke y Laura de la telenovela estadounidense General Hospital . [1] [2]
El tema también es común en las telenovelas tailandesas, donde durante mucho tiempo se dio por sentado, hasta que en 2014 la violación y el asesinato de una niña de trece años provocó una protesta nacional. [3]
Etimología
La palabra inglesa "violar" deriva en última instancia del verbo latino rapere , "arrebatar, llevarse, secuestrar". Raptio (en inglés arcaico o literario traducido como violación ) es el término latino que se refiere al secuestro a gran escala de mujeres, o secuestro para matrimonio o esclavitud , particularmente esclavitud sexual , algo que era una práctica bastante común en muchas culturas antiguas. [ cita requerida ] En el derecho romano, raptus (o raptio ) significaba principalmente secuestro o secuestro; representada a menudo en la "violación" mitológica de las sabinas es una forma de secuestro de la novia en la que la violación sexual es un tema secundario. [4] [5]
En una fuente, la seducción forzada se resume de la siguiente manera:
Érase una vez una chica muy bonita. Ella fue violada. El niño pidió perdón y vivieron felices para siempre. (traducción del holandés) [3]
Novelas de romance
La historia de la seducción forzada es tan antigua como la literatura y la mitología occidentales: muy conocida de la mitología griega es El Rapto de Europa , que habla de Zeus , disfrazado de un hermoso toro blanco, seduciendo a Europa . Cuando ella se sube a su espalda, él nada hasta Creta , donde la seduce y luego la convierte en reina de Creta. Ovidio vuelve a contar la historia en sus Metamorfosis , con Júpiter sustituyendo a Zeus . [6] El griego tenía un giro específico para describir "la violación de una mujer por un dios"; [7] si se debe hablar propiamente de violación o de seducción es un tema controvertido. [8]
En la literatura post-renacentista del mundo occidental, una representación temprana de una víctima de violación de enamorarse de su violador se produce en Aphra Behn 's The Dumb Virgen (1700). [9] El tema apareció más tarde en muchas obras de literatura popular. Un ejemplo bien conocido de un violador que se reforma mediante su víctima es Lovelace en Samuel Richardson 's Clarissa (1748) [10] de Richardson Pamela; o Virtue Rewards (1740) ya había presentado a un casi violador cuya víctima se enamora de él; según Frances Ferguson , es la propia Pamela quien "relee el intento de violación del Sr. B como seducción". [11] La muerte del personaje de Clarissa de Richardson tuvo eco en muchas novelas estadounidenses del siglo XVIII, en las que las víctimas femeninas de la "seducción" murieron con frecuencia en una confusión de los límites entre la seducción y la violación. [12]
Un ejemplo de seducción forzada de principios del siglo XX es la novela de 1919 El jeque de Edith Maude Hull , en la que un jeque argelino tiene cautiva a una mujer occidental y la viola repetidamente, y se da cuenta, después de meses de ser violada, de que lo ama; El jeque es considerado un "ur-romance". [11] El tema era bastante común en las novelas románticas de las décadas de 1970 y 1980, el comienzo de la ola moderna de romance erótico ; los llamados "destripadores de corpiños" lo anunciaban en sus propias portadas, que mostraban "mujeres a medio vestir con pechos agitados siendo violadas por hombres sin camisa y abrumadores". Para mantener una distancia entre la realidad del lector y la ficción de la novela romántica, a tales novelas se les dio con frecuencia un "escenario histórico remoto que permitía a las mujeres 'disfrutar' de la fantasía de la violación desde una distancia segura". [13] Kathleen E. Woodiwiss 's The Flame y la Flor (1972) es uno de los ejemplos más tempranos y mejor conocidos de este periodo. [1]
El novelista romántico Jaid Black (seudónimo de Tina Engler ) dijo que "muchas de mis lectoras disfrutan de las fantasías de violación, siendo la palabra clave fantasías . Ciertamente no querrían que sucediera en la vida real, pero disfrutan del escapismo y la falta total de control que se les brinda. por escenas de 'seducción forzada' en novelas románticas eróticas ". [1] Según un lector de romance, las lectoras son bastante capaces de separar la fantasía de la realidad: "En la vida real no existe la seducción forzada. Cuando una mujer dice que no en la vida real, eso significa que no, porque en la vida real En la vida, la violación tiene que ver con la violencia y el poder. La violación en la vida real no implica ningún placer para la mujer ". [13] Alison Kent, autora de Complete Idiot's Guide to Writing Erotic Romance , dice que el tema es raro en las novelas románticas modernas; [1] Linda Lee también cita estudios para concluir que "a mediados de la década de 1980, la fantasía de la violación fue rechazada". [13] Sin embargo, la seducción forzada se ha utilizado como punto de la trama en las novelas románticas posteriores a la década de 1980. [14]
Análisis
Stevi Jackson , un estudioso del género y la sexualidad, comienza un análisis de la seducción forzada (en "El contexto social de la violación", publicado por primera vez en 1978) con los "guiones sexuales" que cultivan la sexualidad masculina y femenina, que para el hombre postulan "supuestamente agresión sexual incontrolable ". Los "guiones sexuales convencionales" también dictan que "se supone que la satisfacción de una mujer depende de la actividad masculina" y que "las mujeres necesitan cierto grado de persuasión" antes de tener relaciones sexuales. Una vez superado este obstáculo (dictado por las inhibiciones y el decoro), se entregan gustosos: "el macho magistral y la hembra complaciente forman un motivo común de nuestra cultura popular", dando credibilidad a una fantasía de violación no femenina sino masculina. [15] El comentario generalizado de Jackson sobre la seducción de este artículo se cita en al menos dos estudios legales y éticos: "Puede que no sea que la violación sea una seducción forzada, sino que la seducción es una forma más sutil de violación". [16] [17]
En "Even Sociologists Fall in Love" (1993), Jackson critica a los estudiosos de los "romances ideales" por combinar dos ideas en competencia sobre el amor: la necesidad de crianza, que ella dice que para las mujeres heterosexuales con frecuencia no se satisface, y "el deseo romántico experimentado como abrumador, insaciable ". Este último deseo se encuentra con frecuencia en los romances, y "el héroe a menudo viola a la heroína en estas novelas", novelas en las que héroes "espectacularmente masculinos" hieren y humillan a personajes femeninos, pero revelan su "lado más suave" cuando "declaran [su] amor "por sus víctimas. Tales novelas retratan el deseo masculino como incontrolable, proponiendo así que en realidad es la mujer, como motor del deseo masculino, quien está a cargo del hombre; "El atractivo del romance para las mujeres bien puede residir en su impotencia material". [18]
Angela Toscano, en un estudio de 2012, afirma que estudios anteriores sobre el tema se han centrado demasiado en aspectos sociológicos y psicológicos, y rechaza la noción de que primero, todas las novelas románticas pueden tratarse de la misma manera, y segundo, que el tema de alguna manera " constituye una instanciación de alguna conciencia femenina colectiva ficticia (en la que todas las mujeres operan como una única entidad afectiva, como las Borg) ". Toscano afirma estudiar la violación en el romance dentro de un contexto narrativo, distinguiendo entre tres tipos. Los dos primeros tipos ("Violación de identidad equivocada" y "Violación de posesión") ejemplifican la violencia siempre involucrada en romper una barrera entre el sujeto (el héroe) y el Otro (la heroína) cuya identidad y deseo son de alguna manera esencialmente desconocido para el sujeto de la violación. Toscano sostiene que no todas las violaciones en el romance son seducción forzada; la última es, más bien, lo que ella llama "Violación de la coacción", y se produce a través del deseo del héroe de llegar a conocer a la heroína: "el héroe quiere una respuesta de la heroína porque está en su diálogo con le dice que se revela su identidad. Pero en lugar de esperar a que ella le hable libremente, el héroe obliga a la heroína a responder a su agresión sexual y verbal ". Así, en Ana Stuart 's Hielo Negro (2005), el héroe, un espía, violaciones a la heroína, creyendo que ella sea un espía y el deseo de hacerle daño a revelar su identidad; en Patricia Gaffney 's Para tener y sostenerse (1995), el héroe viola a su ama de llaves anteriormente preso en un intento de descubrir por qué mató a su marido. En todos los casos, el violador mismo está roto, su identidad aniquilada. Al final, según Toscano, "la verdadera violación no es la violación en absoluto, sino el acto de enamorarse". [14]
En telenovelas
En las telenovelas estadounidenses, un ejemplo conocido de seducción forzada es la superpareja Luke y Laura del Hospital General . [1] [2] En la telenovela tailandesa , el tema es bastante común. Un estudio tailandés de 2008 informó que entre 2000 espectadores de 13 a 19 años, el 20 por ciento informó que las violaciones eran su elemento favorito en las telenovelas, y un número igual pensaba que "la violación era un elemento normal y aceptable en la sociedad". Sitthiwat Tappan, director de telenovelas tailandesas, dijo que las violaciones representadas y sugeridas en estos programas brindan una lección valiosa: enseñan a las mujeres a no aventurarse solas o vestirse de manera provocativa, y enseñan a los hombres a no beber demasiado. En 2014, la violación y el asesinato de una niña de trece años en un tren dio lugar a un intenso debate público sobre la propagación de la cultura de la violación . Una petición para "dejar de romantizar la violación en la televisión" recibió rápidamente 30.000 firmas. [3]
Ver también
- Historia de la violación
- Fantasía de violación
- Síndrome de Estocolmo , fenómeno en el que los rehenes desarrollan sentimientos positivos hacia sus captores
Referencias
- ↑ a b c d e Kent, Alison (2006). La guía completa del idiota para escribir romance erótico . DK. págs. 223, 288. ISBN 9781440650758.
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- ^ a b c "En Thaise jabones es verkrachting iets 'romantisch ' " . Trouw (en holandés). 16 de octubre de 2014 . Consultado el 16 de octubre de 2014 .
Er was eens een erg knap meisje. Zij werd verkracht. De jongen smeekte haar om vergeving en ze leefden nog lang en gelukkig
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