Hans Günter Helms (8 de junio de 1932 - 11 de marzo de 2012) fue un escritor experimental, compositor, analista y crítico social y económico alemán. [1]
Helms nació en Teterow en una familia judía, que pudo escapar del Holocausto utilizando documentos falsificados. [ cita requerida ] Pasó su infancia y juventud en Teterow y Berlín. Recibió su primera educación musical cuando era joven, aprendiendo piano y teoría de un inmigrante de Bielorrusia. Durante la era nazi se familiarizó con el swing y el jazz escuchando en secreto "transmisores enemigos".
En los años inmediatamente posteriores a la Segunda Guerra Mundial , Helms estudió saxofón tenor con un miembro del ejército estadounidense y apareció desde 1950 hasta 1952 en Suecia como músico de jazz. Tocó con, entre otros, Charlie Parker y Gene Krupa , y también en 1953 en Viena con Hans Koller . Además de estar preocupado por la nueva música ( Charles Ives , Henry Cowell , Alban Berg y la Segunda Escuela Vienesa ), Helms, trabajando en la estación de radio vienesa Rot-Weiß-Rot (RWR), creada con, entre otros, Ingeborg Bachmann, el género radiofónico Jazz & Lyrik.
En Göttingen , donde vivió a partir de 1953, Helms conoció primero al filósofo y sociólogo Helmuth Plessner , y más tarde a Theodor W. Adorno . Sus críticas sociales y culturales fueron significativamente influenciadas por la escuela de Frankfurt y la teoría crítica . También estudió lingüística comparada con Roman Jakobson y filosofía y teoría social con Max Horkheimer y Siegfried Kracauer ; sin embargo, Helms describe al economista marxista Jürgen Kuczynski como su maestro más importante.
En 1955, el autodidacta Helms comenzó a componer. A partir de 1957 estableció su base en Colonia, donde trabajó junto con el compositor Gottfried Michael Koenig en los edificios de los Studios für Elektronische Musik en Westdeutscher Rundfunk (WDR). Dirigió experimentos fonéticos junto con el físico e investigador de comunicaciones Werner Meyer Eppler , quien también asesoró a Herbert Eimert y Karlheinz Stockhausen al mismo tiempo. Este trabajo consistió en análisis de habla y sonido, así como estudios lingüísticos y cibernéticos.
Helms se puso en contacto con Stockhausen, Pierre Boulez y John Cage a través de Donaueschinger Musiktage y Darmstädter Ferienkurse (donde Helms visitó y, en ocasiones, dio conferencias entre 1957 y 1970); se sintió especialmente atraído por la música de Cage mediante transmisiones de radio y escritos. En la morada de Helms se formó un círculo que incluía, además de Koenig, también a Mauricio Kagel y al musicicólogo Heinz-Klaus Metzger ; una preocupación central fue Finnegans Wake de James Joyce . A partir de esta influencia, Helms desarrolló dos 'composiciones de lenguaje y música' ( Sprach-Musik-Kompositionen ), Fa:m Ahniesgwowy daidalos ; más tarde, en colaboración con Hans Otte , llegaron GOLEM y KONSTRUKTIONEN . Su Texto para Bruno Maderna (1959), una obra compuesta enteramente por fonemas, fue utilizada por Maderna en su obra escénica Hiperión (1964). Helms aplicaría al lenguaje principios derivados de las técnicas musicales del serialismo , organizando fonemas y morfemas para crear nuevas construcciones lingüísticas de tal manera. Esta obra fue paralela a la de otros contemporáneos de la época, en particular Dieter Schnebel .