En la esquina
On the Corner es un álbum de estudio deltrompetista, director de orquesta y compositor estadounidense de jazz Miles Davis . Fue grabado en junio y julio de 1972 y lanzado el 11 de octubre del mismo año por Columbia Records . El álbum continuó la exploración de Davis de la fusión de jazz y se basó explícitamente en la influencia de losmúsicos funk Sly Stone y James Brown , la música experimental de Karlheinz Stockhausen , las ideas del compositor Paul Buckmaster y el free jazz de Ornette Coleman . [1]
Las sesiones de grabación del álbum incluyeron una formación cambiante de músicos, incluidos el bajista Michael Henderson , el guitarrista John McLaughlin y el teclista Herbie Hancock , con Davis tocando el órgano eléctrico de manera más prominente que su trompeta. [2] Luego se empalmaron varias tomas de las sesiones utilizando las técnicas de edición de cinta del productor Teo Macero . El empaque del álbum no acreditó a ningún músico, un intento de hacer que los instrumentos sean menos perceptibles para los críticos. Su obra de arte presenta diseños de dibujos animados de Corky McCoy de personajes urbanos afroamericanos .
On the Corner fue en parte un esfuerzo de Davis para llegar a una audiencia afroamericana más joven que había dejado el jazz por el funk y el rock and roll . En cambio, gracias a la falta de marketing objetivo de Columbia , fue uno de los álbumes más vendidos de Davis y fue despreciado por los críticos de jazz en el momento de su lanzamiento. [3] [4] Sería el último álbum de estudio de Davis de la década de 1970 concebido como una obra completa; posteriormente, grabó al azar y se centró en cambio en presentaciones en vivo antes de retirarse temporalmente de la música en 1975. [5]
La posición crítica de On the Corner ha mejorado dramáticamente con el paso del tiempo. [6] Muchos fuera de la comunidad del jazz lo llamaron más tarde una declaración musical innovadora y un precursor del funk, el jazz, el post-punk , la electrónica y el hip hop posteriores . En 2007, On the Corner se reeditó como parte de la caja de 6 discos The Complete On the Corner Sessions , uniéndose a las reediciones anteriores de varios discos de Davis.
Tras su giro hacia la fusión a fines de la década de 1960 y el lanzamiento de álbumes influenciados por el rock y el funk como Bitches Brew (1970) y Jack Johnson (1971), Miles Davis recibió importantes críticas de la comunidad de jazz. [7] [8] Los críticos lo acusaron de abandonar su talento y complacer las tendencias comerciales, aunque sus álbumes recientes no habían tenido éxito comercial según sus estándares. Otros contemporáneos del jazz, como Herbie Hancock , Cecil Taylor y Gil Evans defendieron a Davis; este último afirmó que "el jazz siempre ha usado el ritmo de la época, lo que la gente bailara". A principios de 1972, Davis comenzó a concebir On the Cornercomo un intento de reconectarse con la joven audiencia afroamericana que había abandonado en gran medida el jazz por la música basada en ritmos de Sly and the Family Stone y James Brown . [8] En una entrevista con Melody Maker , Davis declaró que
"No me importa quién compre el disco, siempre y cuando llegue a los negros, así seré recordado cuando muera. No voy a tocar para ningún blanco, hombre. Quiero escuchar a un negro decir 'Sí, Me gusta Miles Davis'". [8]
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