La Segunda Suite en F para Banda Militar (Op. 28, No. 2) es la segunda y última suite de Gustav Holst para banda de concierto . Aunque se realiza con menos frecuencia que la Primera Suite en Mi ♭ , sigue siendo un elemento básico del repertorio de la banda. La Segunda Suite , escrita en 1911 y publicada por primera vez en 1922, dedicada a James Causley Windram, es más larga y se considera más difícil de tocar que su suite hermana.
Durante los primeros años de Holst como compositor, se interesó (al igual que muchos compositores en ese momento) en la música folclórica y escribió muchas piezas basadas en melodías populares. En 1909 proporcionó acompañamientos de piano a 16 canciones recopiladas por el Dr. George Gardiner , para su publicación en Folk Songs from Hampshire , un volumen de la serie County Songs de Cecil Sharp . [1] Lo llevaron con ellos e incorporó varios a esta suite (más tarde hizo arreglos corales de varios, incluidos los que ya había usado en la suite). Más tarde, su amigo y contemporáneo Ralph Vaughan Williams basó su propia Suite de canciones folclóricas en melodías folclóricas inglesas. Siete melodías tradicionales se comprimen en los cuatro movimientos de la suite de Holst.Percy Grainger los precedió a ambos por algunos años con su interés en los cantantes folclóricos de Lincolnshire, pero no llegó a escribir el arreglo de su banda llamado Lincolnshire Posy hasta 1937 por invitación de la American Band Masters Association para su convención en Milwaukee.
Ha habido varias ediciones de la obra, la más reciente de Boosey & Hawkes (1984), editada por Colin Mathews, y de Ludwig / Masters (2006), editada por Frederick Fennell . En la década de 1940, Gordon Jacob lo arregló para orquesta completa bajo el título "A Hampshire Suite".
Instrumentación
En contraste con la puntuación elástica de la Primera Suite, Holst fue mucho más específico con la puntuación de la Segunda Suite. Su manuscrito original especificaba los siguientes instrumentos:
- Vientos de madera
- Flautas
- Piccolo en D ♭
- Oboe
- Clarinete en Mi ♭
- Clarinete solo en B ♭
- 3 clarinetes en B ♭
- 2 fagotes
- Saxofón alto en mi ♭
- Saxofón tenor en B ♭
- Latón
- 2 Cornetas en B ♭
- 4 cuernos en E ♭ y F
- 2 trombones tenor
- Trombón bajo
- Bombardino
- Tubas
La partitura completa de 1948 publicada por Boosey y Hawkes agregó los siguientes instrumentos:
- Clarinete alto en Mi ♭
- Clarinete bajo en B ♭
- Saxofón soprano en B ♭
- Saxofón barítono en mi ♭
- Saxofón bajo / Clarinete contrabajo en B ♭
- 2 Trompetas en Si ♭
En su partitura revisada de 1984, Colin Matthews omite todos los instrumentos adicionales excepto el clarinete bajo, el barítono y los saxofones bajos.
Estructura
La Segunda Suite consta de cuatro movimientos, todos basados en canciones populares inglesas específicas.
Movimiento I: "Marzo: baile de Morris, Swansea Town, Claudy Banks"
La "Marcha" de la Segunda Suite comienza con un motivo simple de cinco notas entre los instrumentos graves y agudos de la banda. La primera melodía folclórica se escucha en forma de una marcha de una banda de música británica tradicional utilizando la melodía de baile morris "Glorishears". [2] Después de un breve clímax, la segunda variedad comienza con un solo de bombardino tocando la segunda melodía folk en la suite "Swansea Town". [2] El tema es repetido por la banda completa antes del trío. Para el trío, Holst modula al subdominante menor no convencional de B ♭ menor y cambia el tipo de compás a6
8, cambiando así el medidor. Por lo general, se modularía a mayor subdominante en forma de marcha tradicional. Si bien Sousa, supuestamente el "rey de las marchas", a veces cambiaba las firmas de tiempo para el trío (más notablemente en "El Capitán"), no era un lugar común. El tercer tema, llamado "Claudy Banks", [2] se escucha en un soli de viento de madera bajo, al igual que la orquestación de marcha estándar. Luego se repiten las dos primeras melodías da capo .
Movimiento II: "Canción sin palabras, 'Amaré mi amor'"
![\new Score { \new Staff { \relative c' { \time 4/4 \key f \dorian \clef treble \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 60 \partial 4 c4\p( | f4 f8 g aes g f4) | c'8( d ees2) c8( bes | aes4. f8 g4 g | f2.) } }
}](http://wikiimg.tojsiabtv.com/score/8/5/85u02vqkxab10f09phushrcncx52yj3/85u02vqk.png)
Holst coloca la cuarta canción popular, "I'll Love My Love" [2] en marcado contraste con el primer movimiento. El movimiento comienza con un acorde de trompas francesas y pasa a un solo de clarinete con oboe sobre un acompañamiento fluido en F Dorian . El solo se repite luego con trompeta, formando un arco de intensidad. El clímax de la pieza es una fermata en el compás 32, seguida de un toque de trompeta en los compases finales de la pieza.
Movimiento III: "Canción del herrero"
![\new Score { \new Staff { \relative c'' { \time 3/4 \key f \major \clef treble \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 90 \partial 4 f,8.( g16) | \time 4/4 a8-. a-. g16( e) g8-. c,4-- d8.( e16) | \time 3/4 f8-. a-. g16( f) d8-. r } }
}](http://wikiimg.tojsiabtv.com/score/3/s/3seon1gn6vikr8tkgty41vylrttp3gu/3seon1gn.png)
Una vez más, Holst contrasta el segundo movimiento lento con el tercer movimiento bastante optimista que presenta la canción popular " A Blacksmith Courted Me ". [2] La sección de metales toca en un estilo puntillista que representa un estilo Holst posterior. Hay muchos cambios en el tipo de compás (4
4 a 3
4) haciendo que el movimiento sea cada vez más difícil porque la sección de metales tiene todo su acompañamiento en los ritmos ascendentes de cada compás. Los vientos de madera superiores y los cuernos se unen en la melodía alrededor del cuerpo de la pieza, y se acompañan con el sonido de un herrero forjando metal con un yunque requerido en la partitura. El acorde de Re mayor final tiene un sonido glorioso y celestial, que abre paso al movimiento final. Este acorde funciona con tanta eficacia quizás porque es inesperado: todo el movimiento está en Fa mayor cuando la música se mueve repentinamente a la mayor de la relativa menor.
Movimiento IV: "Fantasía en el Dargason"
![\new Score { \new Staff { \relative c'' { \time 6/8 \key f \major \clef treble \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 120 \partial 8 c8\p | a4( f8) f4( f8-.) | a4( bes8) c( bes a) | bes4( g8) g4( g8-.) | bes4( c8) d( c bes) | a4( f8) f4( f8-.) | f'4( f8-.) e( d c) | bes4( g8) g4( g8-.) | g'4( f8) e( d c) | } }
}](http://wikiimg.tojsiabtv.com/score/i/2/i2hzdpumzotvydyxe0wwfqtcnh6rz6c/i2hzdpum.png)
Este movimiento no se basa en ninguna canción popular, sino que tiene dos melodías del Dancing Master de 1651 de Playford. [2] El final de la suite se abre con un solo de saxofón alto basado en la melodía popular "Dargason", un inglés del siglo XVI. melodía de baile incluida en la primera edición de The Dancing Master . La fantasía continúa a través de varias variaciones que abarcan todas las capacidades de la banda. La última melodía folk, " Greensleeves ", está inteligentemente entretejida en la fantasía mediante el uso de hemiolas , con Dargason en6
8 y Greensleeves en 3
4. En el clímax del movimiento, los dos temas en competencia se colocan en secciones en competencia. A medida que el movimiento se apaga, un dúo de tuba y flautín forma una llamada al comienzo de la suite con la competencia de registros bajos y altos.
El nombre 'dargason' quizás provenga de una leyenda irlandesa que habla de un monstruo parecido a un gran oso (aunque gran parte de la descripción de la criatura se ha perdido con el tiempo), el Dargason atormentaba la campiña irlandesa. Durante el levantamiento irlandés de finales del siglo XVIII, se supone que el dargason atacó un campo británico matando a muchos soldados. Dejando de lado este cuento, es más probable que 'dargason' se derive de una palabra en inglés antiguo para enano o hada, y la melodía se ha considerado en inglés (o galés) desde al menos el siglo XVI. [3] También se conoce como 'Sedony' (o Sedany) o 'Welsh Sedony'.
Más tarde, Holst reescribió y volvió a grabar este movimiento para orquesta de cuerdas, como el movimiento final de su St Paul's Suite (1912), que escribió para sus estudiantes de música en St Paul's Girls 'School . [4]
Referencias
- ^ Holst, Imogen (1974). Un catálogo temático de la música de Gustav Holst . Faber. (entradas 84 y 106). ISBN 978-0571100040.
- ^ a b c d e f Holst, Imogen (1974). Un catálogo temático de la música de Gustav Holst . Faber. pag. 99. ISBN 978-0571100040.
- ^ por ejemplo en Pammelian por Thomas Ravenscroft, 1580
- ^ Holst, Imogen (1974). Un catálogo temático de la música de Gustav Holst . Faber. (entrada 118). ISBN 978-0571100040.
enlaces externos
- Segunda Suite en F para Banda Militar : Puntajes en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales