El tríptico de Braque (o el tríptico de la familia Braque ) es un c. 1452 Retablo de óleo sobre roble del pintor holandés temprano Rogier van der Weyden . Cuando está abierto, sus tres paneles de medio cuerpo revelan, de izquierda a derecha, a Juan Bautista , La Virgen María con Jesús y San Juan Evangelista , ya la derecha, María Magdalena . Cuando las alas están cerradas, la obra muestra un motivo vanitas de una calavera y una cruz.
El Tríptico de Braque es la única obra devocional de van der Weyden que se sabe que se pintó para exhibición privada en lugar de pública. [1] El retablo probablemente fue encargado por Jehan Braque de Tournai o, más probablemente, por su esposa Catalina de Brabant, posiblemente después de la repentina y temprana muerte de Jehan en 1452. La pareja había estado casada solo por un breve período. Catherine era mucho más joven que su marido; cuando se casaron en 1450 o principios de 1451, ella tenía 20 años y unos 12 o 13 años más joven que él. Evidentemente, ella le tenía un afecto profundo y duradero. Cuando murió, casi 50 años después que él, pidió ser enterrada junto a él, a pesar de haberse vuelto a casar años antes. [2]
Tríptico
La inscripción y el texto flotante libre juegan un papel importante en el trabajo. Cada panel interior contiene inscripciones latinas que salen de las bocas de las figuras o flotan sobre ellas, que sirven como bocadillos o comentarios. Se hacen eco de las palabras inscritas en la cruz del panel exterior izquierdo. Todos los textos están tomados del Evangelio de Juan , excepto el de la Virgen, que procede del Evangelio de Lucas . Las palabras de Juan el Bautista se curvan hacia arriba desde su boca hasta la esquina superior derecha del marco, y parecen unirse a las de la Virgen en el panel central, que a su vez fluyen a lo largo de la parte superior del panel central. [3] Las palabras de la Magdalena, en cambio, forman una línea horizontal plana, rompiendo la continuidad curva de izquierda a derecha del texto de los paneles izquierdo y central. De manera similar, las palabras de La Magdalena difieren de las de los otros paneles; no son pronunciadas por ella y, en cambio, consisten en un comentario imparcial sobre ella. Quizás por eso no se traducen, como dice el historiador de arte Alfred Acres, con la "gracia sinuosa" de los demás, ya que son "palabras escritas de la Magdalena no habladas ni escritas por ella". [4] Su texto, de Juan 12: 3, dice que María tomó una libra de ungüento de nardo puro , de gran precio, y ungió los pies de Jesús . [4]
Interior
Van der Weyden había utilizado anteriormente la técnica de las inscripciones flotantes, sobre todo en el panel central de su c. 1445-1450 Retablo de Beaune , donde las palabras parecen flotar en el espacio pictórico o parecen estar cosidas en la ropa de las figuras. [5]
El panel de la izquierda es una representación de medio cuerpo de Juan el Bautista , [6] con un fondo que muestra una escena del bautismo de Cristo. Las palabras de John flotan sobre él como un globo de diálogo curvo que emite de su boca. Las palabras, tomadas de Juan 1:29, dicen "He aquí el Cordero de Dios, que quita los pecados del mundo". [7] En el panel de la derecha, María Magdalena está representada con un vestido suntuoso y muy detallado en una imagen considerada como uno de los mejores retratos femeninos de van der Weyden. Con 68 cm de ancho, el panel central tiene casi el doble de ancho que los paneles izquierdo y derecho. Muestra a Cristo Salvator Mundi , [8] su cabeza es casi una réplica de su representación en el tríptico del Juicio Final . [1] El panel central actúa como una "imagen dentro de una imagen", cuyo contexto es "narrado" por los globos de las bocas de Juan y María.
Las manos derechas de Juan el Evangelista y Jesús se levantan en la pose cristiana tradicional o el gesto del maestro. Sus dedos índice y medio se mantienen erguidos, mientras que sus dos dedos pequeños están cerca de sus pulgares. [9] Los gestos de las manos y los dedos de cada santo están dispuestos de una manera muy deliberada y simétrica. El patrón que forman a través de los tres paneles interiores se hace eco de la narrativa del tríptico como lo indican los globos. Sin embargo, el flujo se interrumpe en el panel de Magdalena, su mano se levanta verticalmente como si fuera una barrera a los otros paneles, mientras que su texto está en una horizontal recta en lugar de curvada.
Exterior
Cuando las alas se cierran sobre el panel central, el exterior revela un memento mori [10] o motivo vanitas de una calavera y la cruz está decorada con inscripciones latinas. El ala exterior de la mano izquierda muestra un cráneo marrón amarillento apoyado contra un fragmento de piedra o ladrillo roto [11] junto al escudo de armas de la familia Braque -una gavilla de trigo- visto en la parte superior derecha del panel. [1] Se ha sugerido que el cráneo es una representación del estado futuro del espectador. [1] [12] El panel es uno de los primeros ejemplos conocidos de un cráneo utilizado en una vanitas, mientras que el ladrillo roto, la cruz y las inscripciones presentan imágenes de muerte y decadencia típicas del género. [13] El ladrillo en tales obras generalmente simboliza la ruina, ya sea de edificios o dinastías, en este caso dada la inclusión del escudo de la familia Braque, se puede suponer que sirve como recordatorio a los miembros de esta última. [14] Otros historiadores del arte creen que el cráneo puede no haber sido simbólicamente relevante para la familia Braque, ya que estaban bien establecidos como asesores y financieros de la Casa de Valois . [1] En cambio, argumentan, puede representar a Adán, o un trozo del Gólgota . [1]
El panel derecho contiene una cruz con una inscripción en latín basada en Eclesiástico XLI: 1-2. Las palabras leídas como o mors quam amara est memoria tua homini pacem habenti in substantiis suis. viro quieto et cuius viae directae sunt in omnibus et adhuc valenti accipere cibum (¡ Oh muerte, qué amargo es tu recuerdo para un hombre que tiene paz en sus posesiones! cosas, ¡y eso todavía es capaz de comer carne! ).
Procedencia
La datación aproximada del tríptico se basa en la muerte de Jehan Braque en 1452, [15] y en el hecho de que los paneles interiores muestran una influencia italiana, y es considerado uno de los primeros de sus últimos trabajos de época madura más austera; van der Wyeden había visitado Italia en 1450.
Se menciona por primera vez, sin atribuir, en el testamento de 1497 de Catherine de Brabant cuando se lo dejó a su nieto Jehan Villain. Los registros muestran el retablo en posesión de sus herederos hasta 1586, después de lo cual fue comprado por un sacerdote en Inglaterra. Más tarde pasó a manos del pintor inglés Richard Evans . Fue comprada por el Musée du Louvre a la escritora y benefactora Lady Theodora Guest , en 1913. [16] En ese momento, fue considerada la adquisición más importante por parte de la galería pública desde 1878 cuando fueron legadas una obra importante de Hans Memling. . En ese momento era un precio récord pagado por un van der Weyden; JP Morgan había gastado anteriormente $ 100,000 en la Anunciación ahora en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York . [7] [17] [18]
Hoy está en exhibición permanente en el Louvre, en su marco de roble original. Debido a su fragilidad, está envuelto en vidrio.
Fuentes
Referencias
- ^ a b c d e f Blum, 30
- ↑ Blum, 30-1
- ↑ Acres, 89
- ↑ a b Acres, 88
- ↑ Acres, 86–7
- ↑ Lane, 281
- ↑ a b Campbell, 89
- ↑ Acres, 87
- ^ McNamee, 1
- ↑ Engel, 215
- ↑ Blum, 31 años
- ↑ Bätschmann y Griener, 152
- ↑ Cordero, 43
- ↑ Baudrillard, 178
- ↑ Leprieur, 273
- ↑ Blum, 127
- ^ Sin atribuir. " Louvre adquiere un Van Der Weyden. Paga $ 130.000 por obra maestra de la colección del duque de Westminster ". The New York Times , 24 de julio de 1913. Consultado el 12 de mayo de 2012.
- ^ " La Anunciación de Rogier Van Der Weyden ". Boletín del Museo Metropolitano de Arte . Consultado el 12 de mayo de 2012.
Bibliografía
- Acres, Alfred. "Textos pintados de Rogier van der Weyden". Artibus et Historiae , Volumen 21, No. 41, 2000
- Blum, Shirley. Trípticos holandeses tempranos; Un estudio de mecenazgo . Prensa de la Universidad de California, 1970. ISBN 0-520-01444-8
- Bätschmann Oskar; Griener, Pascal. Hans Holbein . Libros de Reaktion, ISBN 1-86189-040-0
- Campbell, Lorne . Van der Weyden . Londres: Chaucer Press, 2004. ISBN 1-904449-24-7
- Engel, William. La persistencia de la memoria y la melancolía en la Inglaterra moderna temprana . Amherst MA: Prensa de la Universidad de Massachusetts , 1995.
- Jacobs, Lynn F. Puertas abiertas: reinterpretación del tríptico neerlandés temprano . Parque universitario: Penn State University Press, 2012. ISBN 0-271-04840-9
- Cordero Jonathan. " La violación de la cerradura como naturaleza muerta", en La vida secreta de las cosas: animales, objetos y narrativas en la Inglaterra del siglo XVIII . Prensa universitaria asociada, 2007.
- Lane, Barbara. "Fuentes italianas tempranas para el tríptico de Braque". The Art Bulletin , Volume LX11, No. 2, junio de 1980. 281–284
- Leprieur, Paul. "Un triptyque de Roger de la Pasture". Gazette des Beaux-Arts , volumen 10, 1913. 257-80
- McNamee, Maurice. Ángeles investidos: alusiones eucarísticas en pinturas holandesas tempranas . Lovaina: Peeters Publishers, 1998. ISBN 90-429-0007-5
enlaces externos
- Medios relacionados con el tríptico de Braque en Wikimedia Commons