El historicismo musical significa el uso de materiales históricos, estructuras, estilos, técnicas, medios, contenido conceptual, etc., ya sea por un solo compositor o aquellos asociados con una escuela, movimiento o período en particular.
El historicismo musical también denota una teoría , doctrina o estética que enfatiza la importancia de la historia de la música o en la que la historia se ve como un estándar de valor o factor determinante (como en la práctica de la interpretación ).
Definición
El término "historicismo" ha adquirido varios significados, a veces confusos, en una amplia gama de disciplinas. El filósofo británico Karl Popper , a quien no le gustaba la música moderna y prefería fuertemente las obras de Bach, Mozart y Schubert, habló del "fracaso de la propaganda historicista para lo moderno en la música". [ Esta cita necesita una cita ] Se opuso a la doctrina sociocientífica del historicismo según la cual las leyes descubribles del cambio histórico hacen posible predecir desarrollos futuros. Al repudiar la afirmación de que Schoenberg era "una fuerza histórica inevitable", Popper descartó la idea de desear hacer un trabajo "adelantado a su tiempo" como "nada más que propaganda historicista" ( Gopnik 2002 ).
Sin embargo, cuando se refiere a las artes, el término "historicismo" generalmente denota algo claramente diferente del historicismo al que apunta la crítica de Popper. Designa "un estilo (como en la arquitectura) caracterizado por el uso de formas y elementos tradicionales" ( Merriam-Webster 2003a ), o un estilo o movimiento caracterizado por "respeto o preocupación por los estilos o valores del pasado", con frecuencia utilizado de forma peyorativa ( DEO 2012 ). El modernismo es, por otro lado, "una ruptura consciente de sí misma con el pasado y una búsqueda de nuevas formas de expresión" ( Merriam-Webster 2003b ). Los dos conceptos confluyen en lo que se llama "modernismo historicista", representado compositivamente por Max Reger y Ferruccio Busoni . No es ni nostálgico ni conservador, sino que intenta cerrar las brechas históricas percibidas sin negarlas, colapsarlas o intentar retroceder sobre ellas para regresar al pasado. En el modernismo historicista, "las técnicas musicales del pasado remoto se utilizan de forma destacada y vigorosa como una forma de distanciarse de los estilos románticos tardíos" ( Frisch 2005 , 139).
Mientras que el historicismo de los Antiguos Aires y Danzas para Laúd (1917-1931) de Ottorino Respighi es evidente para el oído, ya que el compositor se basó directamente en las obras de los compositores de los siglos XVI y XVII, el historicismo que informa la Música de los Cambios (1951) de John Cage, basada en el antiguo I Ching chino , está profundamente arraigada en el proceso compositivo ( Tomkins 1976 , 111-12).
Muchos físicos, incluido Einstein, han sostenido que la familiar división del tiempo en pasado, presente y futuro es una ilusión, de la que se sigue necesariamente que "viejo" y "nuevo" son términos tan relativos como "arriba" y "abajo". ( Davies 2006 , 9). [ aclaración necesaria ]
Historia
siglo 17
En la segunda década del siglo XVII, la idea de cultivar el stile antico (ejemplificado por la música de Palestrina ) se había convertido en un esfuerzo consciente de historicismo por parte de los compositores de la seconda pratica o stile moderno . Francesco Soriano revivió la Missa Papae Marcelli de Palestrina (con "mejoras") en 1609, y al año siguiente Claudio Monteverdi , hasta entonces acérrimo seguidor del estilo moderno , compuso su Missa in illo tempore , una misa parodia basada en un motete publicado por primera vez en 1538 por Nicolas Gombert . Monteverdi publicó su misa junto con su Vespro della Beata Vergine , una obra de la seconda pratica muy contrastante ( Atlas 2006 , 119).
Siglos XVIII, XIX y XX
Johann Sebastian Bach y sus contemporáneos incorporados tradicionales corales melodías en muchos de sus grandes obras en géneros tales como la cantata , preludio coral , fantasía coral , fuga coral , motete coral , las variaciones de coral , oratorio y la pasión . [ aclaración necesaria ] Como compositores antes que ellos, Johannes Brahms y Max Reger compusieron variaciones sobre temas tomados de compositores anteriores (por ejemplo, Variaciones de Brahms y Fuga sobre un tema de Handel , op. 24, y Variaciones sobre un tema de Haydn , op. 56a y Variaciones y fuga de Reger sobre un tema de Bach , op.81, y Variaciones y fuga de un tema de Mozart , op.132). Stravinsky derivó gran parte del material musical de su Pulcinella del trabajo de varios compositores del siglo XVIII.
La creación de nueva música que siga de cerca el estilo de un compositor o período anterior ha proporcionado una salida creativa tanto para maestros mayores como menores. Mozart, cuya música fue ricamente informada por su contacto con el círculo de música anticuario del barón Gottfried van Swieten , exhibió un don particular para el estilo barroco en obras como su Suite en Do mayor (a veces subtitulada "en el estilo de Handel"), KV 399 (385i), que incluye ouverture, allemande y courante. (Una sarabanda fragmentaria y Eine kleine Gigue , K. 574 también documentan su habilidad como compositor historicista). En una carta a su padre del 7 de febrero de 1778, afirma con orgullo: "Como usted sabe, puedo más o menos adoptar o imitar cualquier tipo y estilo de composición "( Solomon 1995 , 119).
Louis Spohr adoptó un enfoque más ecléctico del historicismo en el que son evidentes múltiples influencias de estilo histórico en su Sinfonía núm. 6 en sol mayor, op. 116 ("Histórico") "al estilo y sabor de cuatro períodos diferentes": 1. Período de Bach-Handel'sche, 1720, Largo - Grave; 2. Periodo de Haydn-Mozart'sche, 1780, Larghetto; 3. Beethoven'sche Periode, 1810, Scherzo; y 4. Período Allerneueste ["Período muy reciente"], 1840, Allegro vivace. Aunque no es característico de su estilo posterior, Sergei Prokofiev rindió homenaje no sólo al "clasicismo" de Haydn sino también a la gavota barroca en su Sinfonía nº 1 en re mayor, op. 25 ("Clásico"). [ cita requerida ]
El Movimiento Ceciliano , que comenzó formalmente con la fundación del Allgemeiner Deutscher Cäcilienverein en 1868 pero que se remonta conceptualmente al Concilio de Trento (1545-1563), tenía como objetivo la restauración del sentimiento religioso tradicional y la autoridad de la Iglesia Católica . Emergiendo de las primeras etapas de la industrialización y el romanticismo de finales del siglo XVIII y principios del XIX, el Movimiento Ceciliano surgió de un anhelo de simplicidad y no mundanalidad, pero también de un deseo histórico de volver composicionalmente a modelos del pasado, en particular. los maestros del Renacimiento de los siglos XV y XVI. Palestrina fue tomada como la principal representante de esta música contrapuntística del estilo antico , cantada con poco o ningún acompañamiento instrumental, que se consideraba más adecuada para la música de iglesia que el estilo más emocional que había surgido durante el siglo XVIII ( Gmeinwieser 2001 ).
La fusión de estilos, formas, técnicas y contenidos históricos y emergentes en una obra determinada se encuentra con gran frecuencia en la música de la mayoría de los períodos. La fuga , por ejemplo, cuyos orígenes se remontan al contrapunto imitativo de finales de la Edad Media y que alcanzó su plena madurez en las obras de Johann Sebastian Bach , ocupa un lugar destacado en los estilos musicales de varios compositores importantes del siglo XIX y más allá, incluidos Beethoven , Mendelssohn (cuyas primeras obras se inspiraron en las sinfonías de CPE Bach), Reger (cuyas obras para violonchelo solo, viola o violín imitan de cerca las formas de Bachian), Shostakovich e Hindemith .
Un género instrumental estrechamente relacionado que apareció por primera vez a finales del Renacimiento, la toccata alcanzó una prominencia particular en las obras de teclado de Buxtehude y JS Bach y desde entonces ha sido revivida por compositores tan distinguidos como Schumann , Debussy y Prokofiev .
Otros compositores románticos y de principios del siglo XX entre los muchos que demostraron afinidades historicistas explícitas o implícitas son Barber , Bartók , Britten , Bruckner , Marius Casadesus , Chávez , Ferdinand David , Falla , Fauré , François-Joseph Fétis , Grieg , d'Indy , Ives , Kreisler , Liszt , Martinů , Paderewski , Pfitzner , Manuel Ponce , Poulenc , Respighi , Satie , Schoenberg ( Cherlin 2007 , 54, 84, 97, 154; Hailey 1997 , 164, 177n37), Sibelius , Richard Strauss , Stravinsky , Vaughan Williams , Villa-Lobos y Wagner .
En el siglo XX, Carl Orff intentó revivir las prácticas del teatro musical de la antigua Grecia (también contribuía regularmente con sus propios textos en latín y griego antiguo a sus propias obras musicales).
Música contemporánea
En la música de arte contemporáneo, toda la gama de períodos de estilo histórico ha servido como recurso creativo.
El interés por el historicismo musical ha sido estimulado por la aparición de organizaciones internacionales como la Delian Society , dedicada a la revitalización de la música artística tonal, y Vox Saeculorum , cuyos miembros compositores tienen un interés especializado en los modismos barrocos ( Colburn 2007 ).
Algunos compositores historicistas contemporáneos, similares a las figuras literarias del siglo XVIII Thomas Chatterton , James MacPherson (los poemas de Ossian ) y Horace Walpole ( El castillo de Otranto ), han escrito bajo una adscripción pseudoepigráfica , atribuyendo su trabajo a otros compositores, ya sean reales. o imaginario. Entre ellos se encuentran Winfried Michel , autor de las "Falsificaciones de Haydn" ( Beckerman 1994 ; Lindskoog 1996 ) y Roman Turovsky-Savchuk , cuyas composiciones originales de laúd y viola da gamba en estilo barroco fueron lo suficientemente convincentes como para confundirlas con obras de compositores del siglo XVII. o del siglo XVIII ( Colburn 2007 ; Pozo 2013 ), y dio lugar a acusaciones de "trivializar la musicología" ( Smith 2002 ). Otros compositores neobarrocos historicistas incluyen a Elam Rotem , Federico Maria Sardelli , Joseph Dillon Ford y Grant Colburn .
Ver también
- Principio de efecto único
Referencias
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