Rogier Michael von Bergen (hacia 1553 probablemente en Bergen-op-Zoom - después de mediados de 1623 en Dresde ) fue un compositor , cantante y maestro de capilla franco-flamenco de finales del Renacimiento . [1] [2] [3]
Vida y obra
Michael llegó a Viena de niño con su padre Simon Michael († después de 1566); su padre fue "probablemente el mejor mecánico y músico" durante el reinado del emperador Fernando I (1556-1564) y fue incluido como cantante en la lista de capillas de la corte bajo el emperador Maximiliano II desde 1564 hasta 1566. Se supone que Rogier vivió una época como niño de coro en Viena y en 1564 se unió a la capilla de la corte del archiduque Carlos II en Graz como niño de coro. Al principio Johannes de Cleve , más tarde Annibale Padovano estuvo a cargo de esta capilla. Este último le aconsejó que prosiguiera sus estudios con Andrea Gabrieli en Venecia, lo que hizo de 1569 a 1572. Tras su regreso a Alemania, aceptó el puesto de cantante tenor en Ansbach en la capilla de la corte de George Frederick, margrave de Brandenburg-Ansbach. en 1572, donde permaneció hasta 1574.
Por recomendación de Emilie de Sajonia , hermana del elector August de Sajonia , Michael asumió un puesto como cantante y músico en la orquesta de la corte de Dresde el 1 de febrero de 1575. El propio elector lo escuchó, y el antiguo maestro de capilla Antonio Scandello también probó sus habilidades. El compositor se casó en Dresde en 1578, y en los años siguientes nacieron los siete hijos Rogier, Tobias, Simon, Samuel, Christian, Georg y Daniel; cuatro de estos más tarde también se convirtieron en compositores. En la lista de 1580 de "Cantorey" figura como contralto con un salario anual de 144 florines . Como sucesor de Antonio Scandello, Giovanni Battista Pinello di Ghirardi (1544-1587) y Georg Forster , Michael alcanzó el puesto de director de orquesta de la corte del Elector de Sajonia bajo la regencia de Christian I, Elector de Sajonia el 12 de diciembre de 1587, y sus hijos. Tobias, Simon y Samuel participaron en Dresde como niño del coro . El propio Rogier también sabía cantar contratenor , y Friedrich Beurhaus describió su voz en su escrito Erotematum musicae (1591) como bastante alta y muy noble. En 1611 Michael se casó por segunda vez, a saber, Sarah Petermann, la hija del Kapellknabeninspektor de Dresde Andreas Petermann .
Cuando Juan Jorge I de Sajonia asumió el cargo en 1611, la orquesta de la corte fue al principio destituida en gran medida y luego reconstruida gradualmente a partir de 1612. Parece que Michael ya no se tuvo en cuenta en esta reconstrucción. Cuando el elector Johann Georg viajó a Frankfurt con su séquito en 1612 para la elección y coronación del emperador Matías , su nombre no estaba en la lista de compañeros de viaje. Aparentemente, Michael había sido relevado en gran parte de su puesto de maestro de capilla desde 1612 en adelante, con un salario anual completo de 300 florines . Fue reemplazado varias veces por Michael Praetorius (1613 y 1614/15), y en 1615 lo sucedió Heinrich Schütz . Rogier, sin embargo, continuó activo en la corte sajona. Su salario se complementó temporalmente con fondos para mantener a los niños del coro que vivían con él. También hay evidencia del pago trimestral de 75 florines el Domingo de la Trinidad de 1621. Cuando Sarah, la segunda esposa del compositor, murió y fue enterrada en enero de 1623, el sermón no mencionó la muerte de Michael, y el autor Burckhard Grossmann lo mencionó en el prefacio a su publicación "Angst der Hellen" (Miedo a los ligeros), publicada en 1623, como uno de los vivos. En marzo de 1624, sin embargo, ya no figuraba como miembro de la capilla. De esto, los investigadores de historia musical concluyen que el compositor murió después de mediados de 1623.
Importancia
A la vista de sus muchos años de actividad como músico en la corte de Dresde (1575-1612), su obra musical completa no es muy extensa. A diferencia de sus predecesores Scandello y Pinello, conocidos como compositores, cultivó el estilo polifónico antico en la música sacra, así como el nuevo estilo madrigal italiano , que se articulaba en cuartos cortos y corcheas. Este estilo fue adoptado en gran medida por sus estudiantes. Con sus dos composiciones históricas que se conservan para la Inmaculada Concepción y la Navidad, Michael retomó deliberadamente la Pasión de Jesús y la historia de la resurrección de Antonio Scandello. Faltan otras dos pasiones suyas (¿después de Mateo y Lucas?). En estas obras históricas, el discurso literal de los individuos que actúan se pone música por unanimidad o en varias voces, dependiendo de su significado, mientras que el marco y otros movimientos internos se ponen a la música en varias voces. De esta manera, las composiciones históricas de Rogier Michael forman un vínculo importante entre las obras correspondientes de Antonio Scandello y Heinrich Schütz. En un inventario de la iglesia de la corte de Dresde de 1666, se incluye una "Handbuchlein von der Begnis, gebuhrt, Leiden und Auferstehung Jesu Christi in schwarzes Leder gebunden", que podría haber servido a Scandello, Michael y Schütz como plantilla de texto para su obras históricas. Los 53 himnos de la segunda parte del libro de himnos de Dresde de 1593 se basan en homofonías sencillas y sabiamente escritas. En el Introito de Miguel de 1603, solo la antífona está en cinco voces en las tablas de motetes.La antífona se pone música de manera sabia, mientras que los textos de los salmos que lo acompañan aparecen en cuatro partes en el movimiento simple Fauxbourdon , después de lo cual se repite la antífona.
De 1599 a 1603 los alumnos del compositor fueron el posterior Thomaskantor de Leipzig Johann Hermann Schein y el hijo de Michael, Tobias Michael (1592-1657), el Thomaskantor de Leipzig de 1631 a 1657; entre sus alumnos estaban también sus hijos Christian, Daniel y Samuel Michael, así como el posterior superintendente de Freiberger , Abraham Gensreff
.Trabaja
- Obras sagradas
- Der Gebreuchlichsten und vornembsten Gesenge D. Mart. Luth. , Dresde 1593
- Visita quaesumus Domine para ocho voces, 1596
- Te Deum: Herr Gott, dich loben wir para seis voces, 1595
- 2 Passionen, antes de 1601, perdido
- teutsche Mess , antes de 1601, perdido
- Die Empfängnis y Die Geburt unsers Herren Jesu Christi de una a seis voces, 1602
- Hochzeitsmusik Drey schöne Stück para seis voces, Dresde 1602
- Introitus dominicorum dierum ac praecipuorum festorum para cinco voces, Leipzig 1603
- Hochzeitsgesang Purpureum ver flores protulit para doce voces, 1604
- Hochzeitsgesang Freue dich des Weibes deiner Jugend para ocho voces, Leipzig 1604
- Hochzeitsmusik Illustri Rutae nobile ramum para ocho voces, Leipzig 1607
- Ich freue mich des, das mir geredt ist fot six voices (sin año)
- Speculum voluntatis Dei para seis voces (sin año)
- Hochzeitsgesang zu sechs Stimmen, Dresde 1611, perdido
- Salmo 116 Das ist mir lieb para cinco voces, en Angst der Hellen de Burckhard Grossmann , Jena 1623
- Obras seculares
- Fiamma d'amor a cinco voces en la antología Di Alessandro Orologio il secondo libro de madrigali , Dresde 1589
- Qualis uvidulis brasilica jugera , Gratulationsgedicht an Johann Georg I.zur Taufe des Kurprinzen Johann Georg II., Dresde 1613
Otras lecturas
- O. Kade: Rogier Michael, ein deutscher Tonsetzer des 16. Jahrhunderts . En Monatshefte für Musikgeschichte Nr. 2, 1870, págs. 3-18.
- Moritz Fürstenau (1885), " Michael, Rogier ", Allgemeine Deutsche Biographie (ADB) (en alemán), 21 , Leipzig: Duncker & Humblot, págs. 674–676
- Reinhard Kade: Der Dresdener Kapellmeister Rogier Michael, ca. 1550-1619 . En Vierteljahresschrift für Musikwissenschaft , núm. 4, Leipzig 1889, págs. 272–289 ( Rogier Michael está disponible para su descarga gratuita en Internet Archive ).
- Joh. Frank: Die Introitus-Kompositionen von Rogier Michael . [4] sobre WorldCat Disertación an der Universität Gießen, 1937.
- Helmut Federhofer: Jugendjahre und Lehrer Rogier Michaels . En Archiv für Musikwissenschaft , núm. 10, 1953, págs. 221-231.
- Alfred Baumgartner: Propyläen Welt der Musik - Die Komponisten - Ein Lexikon in fünf Bänden . Volumen 4. Propyläen, Berlín 1989, ISBN 3-549-07830-7 , pág. 40.
- M. Heinemann: Schütz 'Historienkonzeptionen: zum Projekt einer ›Empfängnishistorie‹ nach Rogier Michael . En Musik und Kirche , núm. 64, 1994, págs. 5-10.
- Wolfram Steude : Die Dresdner Hofkapelle zwischen Antonio Scandello und Heinrich Schütz (1580-1615) . En Hans-Günter Ottenberg , Eberhard Steindorf (ed.): Der Klang der Sächsischen Staatskapelle Dresden. Olms, Hildesheim entre otros. 2001, ISBN 3-487-11454-2 , págs. 23–45.
Referencias
- ↑ Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG). Personenteil Band 12. Bärenreiter und Metzler, Kassel / Basel 2004, ISBN 3-7618-1122-5
- ^ Marc Honegger , Günther Massenkeil (ed.): Das große Lexikon der Musik. Volumen 5: Köth - Mystischer Akkord. Herder, Freiburg im Breisgau entre otros. 1981, ISBN 3-451-18055-3 .
- ^ Friedrich Blume : Geschichte der evangelischen Kirchenmusik. Kassel 1965, pág. 120.
- ↑ Die Introitus-Kompositionen von Rogier Michael (hacia 1550-1619).
enlaces externos
- Literatura de y sobre Rogier Michael en el catálogo de la Biblioteca Nacional de Alemania
- Lebenslauf von Rogier Michael auf der Website des Heinrich-Schütz-Hauses