Tespis, oa los dioses envejecido , es una ópera espectáculo que fue la primera colaboración entre el dramaturgo WS Gilbert y el compositor Arthur Sullivan . Nuncase publicóninguna partitura musical de Thespis , y la mayor parte de la música se ha perdido. Gilbert y Sullivan se convirtieron en la sociedad artística más famosa y exitosa de la Inglaterra victoriana , creando una serie deéxitos de ópera cómicos duraderos, incluidos HMS Pinafore , The Pirates of Penzance y The Mikado . [1]
Thespis se estrenó en Londres en el Gaiety Theatre el 26 de diciembre de 1871. Como muchas producciones en ese teatro, fue escrita en un estilo amplio y burlesco , considerablemente diferente de las obras posteriores de Gilbert y Sullivan. Fue un éxito, para un entretenimiento navideño de la época, [2] y cerró el 8 de marzo de 1872, después de una serie de 63 funciones. [3] Fue anunciado como "Una ópera grotesca en dos actos completamente original". [4]
La historia sigue a una compañía de actores encabezada por Thespis , el legendario padre griego del drama, que temporalmente intercambia lugares con los dioses en el Monte Olimpo , que se han vuelto ancianos e ignorados. Los actores resultan ser gobernantes cómicamente ineptos. Habiendo visto el caos que siguió abajo, los dioses enojados regresan, enviando a los actores de regreso a la Tierra como "eminentes trágicos, a quienes nadie va a ver nunca". Gilbert volvería a este tema veinticinco años después en su última ópera con Sullivan, El gran duque , en la que una compañía de teatro reemplaza temporalmente al gobernante de un pequeño país y decide "revivir los recuerdos clásicos de Atenas en su mejor momento".
Normalmente no se esperaba que las obras de temporada como Thespis perduraran, y aparte de una actuación benéfica poco después de la puesta en escena original, Thespis no se volvió a interpretar durante la vida de sus creadores. Un renovado interés en la pieza comenzó en la década de 1950, y desde entonces se han realizado numerosas producciones, ya sea con música tomada de otras obras de Sullivan o con música original.
Sinopsis
Acto I
Escena: Un templo en ruinas en la cima del monte Olimpo.
En el Monte Olimpo, las deidades ancianas se quejan de sentirse viejas y lamentan su menguante influencia en la Tierra. Mercurio se queja de que los dioses mayores son perezosos y le dejan todos sus deberes a él, mientras que él no recibe crédito por toda su monotonía. Júpiter dice que las cosas han llegado a una crisis, pero no está seguro de qué se puede hacer al respecto. En ese momento, los dioses ven un enjambre de mortales que asciende a la montaña y se retiran para observarlos desde la distancia.
La compañía de actores de Thespis entra para un picnic que celebra el matrimonio de dos de sus miembros, Sparkeion y Nicemis. Los actores, siendo baratos, no han contribuido con alimentos sustanciales al picnic. Sparkeion coquetea con su ex prometida, Daphne, lo que molesta a Nicemis. En represalia, Nicemis coquetea con su antiguo pretendiente, Thespis, pero él se niega a devolverle el coqueteo. Thespis le explica a su compañía que un gerente exitoso debe mantenerse alejado de los que dirige o perderá su autoridad.
Entran Júpiter, Marte y Apolo . Todos los actores huyen aterrorizados, excepto Thespis. Júpiter le pregunta a Thespis si está impresionado con el padre de los dioses. Thespis responde que los dioses no son impresionantes y sugiere que bajen a la tierra disfrazados para "mezclarse" y juzgar por sí mismos lo que la gente piensa de ellos. Acuerdan investir a los actores con sus poderes, mientras se toman unas felices vacaciones en la Tierra. Thespis está de acuerdo en que él y su compañía mantendrán las cosas funcionando en el Monte Olimpo durante la ausencia de los dioses. Cada actor ocupa el lugar de uno de los dioses, y el propio Thespis reemplaza a Júpiter. Mercury se queda atrás para ofrecer cualquier consejo que los actores puedan necesitar.
Acto II
La misma escena, un año después, con las ruinas restauradas
Bajo la dirección de Thespis, el Olimpo ha sido restaurado a su antiguo esplendor, y los Thespians disfrutan de la ambrosía y el néctar. El gobierno de Thespis es muy liberal, y ha aconsejado a su compañía que no "se vea obstaculizada por la rutina, la burocracia y los precedentes". Las asignaciones celestiales, sin embargo, han causado algunas dificultades, ya que los enredos románticos de los actores en la vida real entran en conflicto con los de los dioses que están interpretando. Se supone que Venus , interpretada por Pretteia, está casada con Marte, pero el actor que interpreta a Marte es su padre. Una posible solución se descubre en que Venus se ha casado con Vulcano , pero Vulcano es su abuelo. Sparkeion, quien asumió el papel de Apolo, acompaña a su esposa, Nicemis, quien interpreta a Diana , en sus deberes nocturnos, para que el sol salga durante la noche.
Mercurio informa a Thespis que los dioses sustitutos han recibido muchas quejas de los mortales porque algunos no están desempeñando sus funciones, y los experimentos mal juzgados de otros han causado estragos en el mundo de abajo. Por ejemplo, Timidon, el reemplazo de Marte, es un pacifista y un cobarde; el sustituto de Hymen se niega a casarse con nadie; y el sucedáneo de Plutón es demasiado tierno para dejar morir a nadie. Daphne, que interpreta a la musa Calliope , llega a Thespis y afirma, basándose en una edición honrada de los mitos griegos , que Calliope estaba casada con Apolo. Ella señala que Apolo, interpretado por Sparkeion, es el hermano de Diana (interpretada por la esposa de Sparkeion, Nicemis). Thespis decide que Sparkeion está casado con Daphne mientras son dioses, pero su matrimonio con Nicemis se reanudará cuando sean mortales una vez más.
Cuando los dioses regresan, se enfurecen y le dicen a Thespis que ha "trastornado todo el esquema de la sociedad". Thespis dice que deben calmarse, ya que está a punto de leerse la lista de quejas de los mortales. Los dioses miran de incógnito mientras Mercurio presenta las quejas: Los actores han arruinado el clima; causó contienda entre las naciones; y no hay vino, porque Baco es abstemio. Después de escuchar estos agravios, los dioses, enojados, se despojan de sus disfraces. Los actores suplican quedarse en el Olimpo, pero Júpiter los castiga por su locura enviándolos de regreso a la tierra malditos como "eminentes trágicos , a quienes nadie va a ver nunca".
Roles y elenco original
- Dioses
- Júpiter , deidad envejecida - John Maclean
- Apolo , deidad envejecida - Fred Sullivan
- Marte , deidad envejecida - Frank Wood
- Diana , deidad envejecida - Sra. Henry Leigh
- Venus , deidad envejecida - (Miss Jolly) [5] [6]
- Mercury - Ellen "Nellie" Farren
- Thespians
- Thespis , gerente de una compañía teatral itinerante - JL Toole
- Sillimon, su director de escena - JG Taylor
- Timidon - Sr. Marshall
- Tipseion - Robert Soutar (esposo de Nellie Farren)
- Preposteros - Harry Payne
- Stupidas - Fred Payne [7]
- Sparkeion - Mlle. Clary (nombre real: Jeanne-Marie-Madeleine-Poirel) [8]
- Nicemis - Constance Loseby
- Pretteia - Rose Berend
- Daphne - Annie Tremaine [9]
- Cymon - Señorita L. Wilson
- Bailarines principales: Mlle. Esta, señoritas Lizzie Wright y Smithers
Coro de deidades y actores envejecidos; Gaiety Corps de Ballet
La primera actuación fue dirigida por Arthur Sullivan. Las actuaciones posteriores fueron realizadas por Meyer Lutz , el director musical del teatro. Además de interpretar a Tipseion, el director de escena del teatro, Robert Soutar , dirigió la obra. El maestro de ballet era WH Payne [10]
Fondo
Génesis
El empresario y autor John Hollingshead , arrendatario del Gaiety Theatre de Londres desde 1868, había producido allí varios burlescos y operetas musicales con éxito . De hecho, Hollingshead "se jactaba de mantener encendida 'la lámpara sagrada del burlesque'". [11] Gilbert y Sullivan conocían bien al Gaiety y sus artistas de la casa. Robert the Devil de Gilbert (una burlesca de la ópera Robert le Diable ) había estado en el programa en la noche de apertura del teatro el 21 de diciembre de 1868, con Nellie Farren en el papel principal, y jugó con éxito durante más de 100 noches. [12] Constance Loseby y Annie Tremaine (quienes tuvieron papeles en Thespis ) también estaban en el elenco de Robert , y Arthur Sullivan estaba en la audiencia en esa noche de apertura como uno de los invitados de Hollingshead. [13] Fue un gran éxito, "recibido con una tormenta de aprobación". [14] Con menos éxito, Gilbert también había escrito una obra de teatro en 1869 llamada An Old Score . [15] Hollingshead diría más tarde que la pieza era "demasiado fiel a la naturaleza". [16] A finales de septiembre o principios de octubre de 1871, los programas Gaiety anunciaron que "The Christmas Operatic Extravaganza será escrito por WS Gilbert, con música original de Arthur Sullivan". [17] Habría papeles prominentes para el popular comediante JL Toole , así como para Farren, el "chico principal" estrella del teatro en todos sus burlesques.
No se sabe cómo y cuándo llegó la pareja a colaborar en Thespis . Gilbert fue una elección lógica para la tarea. Con siete óperas y obras de teatro que se estrenaron ese año y más de una docena de burlescos, farsas y extravagancias en su haber, era bien conocido por los espectadores de Londres como dramaturgo cómico . [18] Sullivan, sin embargo, en este punto era conocido principalmente por su música seria. Su música completa ese año incluyó la cantata coral On Shore and Sea , un conjunto de música incidental para El mercader de Venecia de Shakespeare , y numerosos himnos, incluido " Onward, Christian Soldiers ". Tenía dos óperas cómicas en su haber, Cox y Box (1866) y El contrabandista (1867), pero esta última había pasado cuatro años y no había tenido éxito. En septiembre de 1871, Sullivan había sido contratado para dirigir en la Royal National Opera, pero fracasó abruptamente, dejándolo inesperadamente sin compromisos. [19] La oferta de Hollingshead de un papel a su hermano, Fred Sullivan , puede haberlo animado a escribir la música de Thespis . [20]
La producción "despertó mucho interés y especulación". [21] Irónicamente, tuvo "probablemente la audiencia más grande" de cualquier estreno de Gilbert y Sullivan, ya que Gaiety fue el más grande de los cinco teatros de Londres en los que se estrenaron sus obras conjuntas. [22]
Composición
Gilbert tuvo un otoño ajetreado. Su obra On Guard no tuvo éxito en el Court Theatre , y se estrenó el 28 de octubre de 1871, [23] mientras que su obra más exitosa hasta la fecha, Pygmalion and Galatea , se estrenó el 9 de diciembre, solo unos días antes de que comenzaran los ensayos para Thespis. . [20] Sullivan, sin embargo, tuvo más tiempo libre después de que una producción de Manchester de El mercader de Venecia , para la que proporcionó música incidental, tuvo su estreno el 9 de septiembre. [24]
Tanto Gilbert como Sullivan recordaron que Thespis fue escrita con cierta prisa. Sullivan recordó, simplemente, que "tanto la música como el libreto fueron escritos con mucha prisa". [25] En su autobiografía de 1883, Gilbert escribió:
Poco después de la producción de Pygmalion y Galatea , escribí el primero de muchos libretos, en colaboración con Arthur Sullivan. Esto se llamó Thespis; o, los dioses envejecieron. Se armó en menos de tres semanas y se produjo en el teatro Gaiety después de una semana de ensayo. Funcionó ochenta noches, pero fue una obra tosca e ineficaz, como era de esperar, teniendo en cuenta las circunstancias de su rápida composición. [26]
Para 1902, el recuerdo de Gilbert del período de tiempo se había expandido a cinco semanas:
Puedo decir que "Thespis" no fue en ningún sentido un fracaso, aunque no logró un éxito considerable. Creo que duró unas setenta noches, una buena racha en esos días. [27] La pieza se produjo bajo un estrés de tremenda prisa. Fue inventado, escrito, compuesto, ensayado y producido en cinco semanas. [28]
La estimación de cinco semanas de Gilbert está "en conflicto con otros hechos aparentemente incontrovertibles". [29] El sobrino de Sullivan, Herbert Sullivan , escribió que el libreto ya existía antes de que su tío se involucrara en el proyecto: "Gilbert mostró [a Hollingshead] el libreto de una ópera Extravaganza Thespis , y Hollingshead se lo envió inmediatamente a Sullivan para que lo estableciera. " [30] Gilbert generalmente bosquejó sus libretos algunos meses antes de una producción, pero no escribió un libreto terminado hasta que tuvo el firme compromiso de producirlo. [31] [32] Como mínimo, [32] debe haber existido un "borrador de la trama" [31] antes del 30 de octubre, a la luz de una carta en esa fecha del agente de Gilbert a RM Field del Museo de Boston. Teatro, que dice:
At Xmas se producirá en el Gaiety Theatre, una nueva y original Opera Bouffe en inglés, por WS Gilbert, Esq., & Arthur Sullivan, Esq. hace la nueva música. Se espera que sea una gran cosa, y el propósito de mi presente carta es, primero, enviarle (este día) un esbozo de la pieza para su propia lectura , y en segundo lugar, preguntarle si le importa y lo hará. hacer que la pieza esté debidamente protegida, con miras a venderla en todos los lugares posibles de los Estados Unidos. ... Los Sres. G. y S. están ahora trabajando arduamente en dicha pieza. [33]
Gilbert, de hecho, llegó a un acuerdo con Field, y el primer libreto publicado aconsejaba: "Precaución a los piratas estadounidenses. Los derechos de autor del diálogo y la música de esta pieza, para los Estados Unidos y Canadá, han sido asignados al Sr. Field, del Museo de Boston, por acuerdo, fechado el 7 de diciembre de 1871 ". [33] Sin embargo, si Field montó la obra, no se ha rastreado la producción. La preocupación de Gilbert por los piratas estadounidenses del copyright presagiaba las dificultades que él y Sullivan encontrarían más tarde con las producciones "pirateadas" no autorizadas de HMS Pinafore , The Mikado y sus otras obras populares. En cualquier caso, el libreto fue "publicado y distribuido" en Londres a mediados de diciembre. [33] [34]
Producción
Con la pieza que se estrenará el 26 de diciembre, [35] Gilbert leyó el libreto al elenco por primera vez el 14 de diciembre, [34] pero Toole, que estaba interpretando el papel central de Thespis, no regresó de una gira por las provincias británicas. hasta el 18 de diciembre. Luego apareció en nueve presentaciones en el Gaiety en los seis días inmediatamente posteriores a su regreso, y otros actores tenían compromisos similares. Además, Hollingshead había comprometido a la compañía a realizar una pantomima en The Crystal Palace el 21 de diciembre, que incluía a muchos de los artistas que estarían en Thespis . Por último, Thespis iba a jugar como la pieza posterior de una comedia de HJ Byron , Dearer than Life , que compartía muchos de sus actores, incluidos Toole y Fred Sullivan, y tenía que ensayarse al mismo tiempo. [36]
A pesar del poco tiempo disponible para los ensayos, Sullivan recordó que Gilbert insistió en que el coro desempeñara un papel importante, como lo haría en sus últimas óperas Savoy :
Hasta que Gilbert tomó el asunto en la mano, los coros eran preocupaciones ficticias y prácticamente no eran más que una parte del escenario. Fue en 'Thespis' donde Gilbert comenzó a llevar a cabo su expresada determinación de lograr que el coro desempeñara el papel que le correspondía en la actuación. En este momento parece difícil darse cuenta de que la idea de que el coro sea algo más que una especie de público escénico era, en ese momento, una tremenda novedad. Como consecuencia de esta innovación, algunos de los incidentes en el ensayo de 'Thespis' fueron bastante divertidos. Recuerdo que, en una ocasión, uno de los directores se indignó bastante y dijo: 'De verdad, señor Gilbert, ¿por qué debería quedarme aquí? ¡No soy una corista! a lo que Gilbert respondió secamente: "No, señora, su voz no es lo suficientemente fuerte, o sin duda lo sería". [37]
Recepción
Noche de estreno
El estreno estaba poco ensayado, como señalaron varios críticos, y el trabajo también evidentemente necesitaba ser cortado: la gerencia de Gaiety había aconsejado que los carruajes debían ser llamados a las 11:00 pm, pero Thespis seguía tocando pasada la medianoche. [38] La Orquesta informó que "apenas un intérprete ... fue más que 'casi perfecto' en su parte". The Observer comentó que "la actuación, así como el negocio, querrán trabajar antes de que pueda ser criticada justamente ... la ópera ... no estaba lista". [39] El Daily Telegraph sugirió que "es más satisfactorio por muchas razones considerar la actuación de anoche como un ensayo general completo ... Cuando Thespis termina a la hora de cierre ortodoxa de la alegría y la ópera ha sido ensayada enérgicamente, se encontrarán pocos entretenimientos más felices ". [40]
Algunos críticos no pudieron ver más allá del estado de desorden de la producción. El Hornet tituló su reseña, "Thespis; o, ¡los dioses se hicieron viejos y desgastados !" [35] The Morning Advertiser lo encontró "como una trama lúgubre y tediosa en dos actos ... grotesco sin ingenio, y la música tenue sin vivacidad ... sin embargo, no completamente desprovista de melodía ... Se cae el telón ante una audiencia bostezando y cansada ". [41] Pero otros encontraron mucho que admirar en el trabajo, a pesar de la pobre actuación de apertura. The Illustrated Times escribió:
Es terriblemente severo para el Sr. WS Gilbert y Arthur Sullivan, los coautores de Thespis , que su trabajo haya sido producido en un estado tan crudo e insatisfactorio. Thespis por sus propios méritos: méritos de valor literario, méritos de diversión, méritos de escribir canciones que merecen tener éxito; pero la dirección ha estropeado una buena obra por la insuficiencia de ensayos y la falta de ese necesario pulido y aplomo sin los cuales estas alegres óperas son inútiles. Debo decir, sin embargo, que vale la pena ver Thespis ; y cuando se haya corregido y atraiga a la audiencia de alegría adecuada, se mantendrá valientemente. Es una lástima, en verdad, que una obra de este tipo, tan rica en humor y tan delicada en música, haya sido producida para la edificación de la audiencia de Boxing-Night. Cualquier cosa habría servido para tal ocasión ... A menos que esté muy equivocado, ya pesar de los siseos de Boxing-Night ... las baladas y el ingenio del Sr. Gilbert [y] los lindos acordes del Sr. Arthur Sullivan. ... llevará a Thespis y la convertirá, como merece ser, en la pieza más digna de elogio de la temporada navideña. [42]
Clement Scott , escribiendo en el Daily Telegraph , tuvo una reacción mayormente favorable:
Posiblemente una audiencia navideña no esté inclinada a sumergirse en los misterios de la mitología pagana, y no le interesa ejercitar el intelecto necesario para desentrañar una trama divertida, y de ninguna manera intrincada ... Sin embargo, es cierto que el saludo que Esperado Thespis, o Los dioses envejecidos , no fue tan cordial como podría haberse esperado. La historia, escrita por el señor WS Gilbert en su forma más animada, es tan original, y la música aportada por el señor Arthur Sullivan tan bonita y fascinante, que nos sentimos decepcionados cuando encontramos los aplausos intermitentes, la risa apenas espontánea. y el telón cayendo no sin sonidos de desaprobación. Ciertamente, un destino como este no fue merecido, y el veredicto de anoche no puede tomarse como definitivo. Thespis es demasiado bueno para dejarlo a un lado y dejarlo con frialdad de esta manera: y anticipamos que la reducción juiciosa y el ensayo constante nos permitirán en breve contar una historia muy diferente. [41]
The Observer comentó: "... tenemos autores y músicos tan talentosos como [los franceses] ... El tema de Thespis es incuestionablemente divertido ... El Sr. Arthur Sullivan ha entrado de corazón en el espíritu del Sr. La diversión de Gilbert, la ha amenizado con la música más fantasiosa y deliciosa ". [39]
Actuaciones posteriores
Muchos escritores de principios del siglo XX perpetuaron el mito de que Thespis duró solo un mes y se consideró un fracaso. [43] De hecho, permaneció abierto hasta el 8 de marzo. De las nueve pantomimas de Londres que aparecieron durante la temporada navideña de 1871-1872, cinco cerraron antes que Thespis . Por su naturaleza, el género no se prestaba a tiradas largas, y los nueve habían cerrado a finales de marzo. [44] Además, la Gaiety normalmente sólo realizaba producciones durante dos o tres semanas; la corrida de Thespis fue extraordinaria para el teatro. [2]
Como harían con todas sus óperas, Gilbert y Sullivan hicieron cortes y alteraciones después de la primera actuación. Dos días después de la inauguración, Sullivan le escribió a su madre: "Rara vez he visto algo tan hermoso en el escenario. La primera noche tuve una gran recepción, pero la música salió mal y el cantante cantó medio tono agudo, así que que el entusiasmo del público no se sostenía hacia mí. Anoche corté la canción, la música salió muy bien, y en consecuencia tuve una llamada cordial antes del telón al final del Acto II ". [45] La pieza finalmente se instaló en un estado respetable, y los críticos posteriores fueron mucho más entusiastas que los de la noche del estreno.
A la tercera noche, el London Figaro pudo informar: "Debo decir que ahora no se percibe un solo obstáculo en la actuación, y que los aplausos y el evidente deleite del público de principio a fin, ocupando la pieza un espacio de tiempo en dos horas ". [44] El 6 de enero de 1872, el Penny Illustrated Paper comentó que "la extravagancia Gaiety del Sr. Gilbert crece en el favor del público y con razón". El 9 de enero, el Daily Telegraph informó de una visita de Su Alteza Real, el Duque de Edimburgo . Para el 27 de enero, el Illustrated Times señaló que "un espectador casual sin duda no encontrará un asiento en el Gaiety ... Thespis puede, después de todo, presumir del éxito que se predijo". Land and Water informó el 3 de febrero que "Thespis se encuentra ahora en buen estado de funcionamiento". [46]
Las representaciones de Thespis se interrumpieron el 14 de febrero de 1872, miércoles de ceniza , ya que los teatros de Londres se abstuvieron de presentar representaciones con disfraces por respeto a la festividad religiosa. En cambio, se ofreció un "entretenimiento misceláneo" en el Gaiety, que consistía en ventrílocuos, perros de actuación y, casualmente, un boceto que parodiaba una lectura de un centavo del joven George Grossmith , quien, varios años después, se convirtió en el principal comediante de Gilbert y Sullivan. [47]
El 17 de febrero, Henry Sutherland Edwards escribió en el Musical World : "En casi todas las conjunciones de música y palabras, hay un sacrificio de una a la otra; pero en Thespis ... se han dado suficientes oportunidades para la música; y la música sólo sirve para adornar la pieza ". [35] Informes similares continuaron apareciendo hasta principios de marzo, cuando cerró Thespis . La actuación final durante la vida de los autores se realizó menos de dos meses después, el 27 de abril, en una matinée en beneficio de Mlle. Clary, la Sparkeion original. En tal ocasión, un artista normalmente elegiría una pieza que probablemente se vendiera bien, ya que el beneficiario tenía derecho a los ingresos (después de los gastos) y las entradas se ofrecían generalmente a "precios inflados". [48] La actriz era una de las favoritas de Gaiety, "no solo por su voz, sino también por su delicioso acento francés y, por supuesto, su figura". [49] Otros recordaron "el encanto de la señorita Clary, con su cara bonita y un inglés entrecortado y picante". [50] Había tenido un éxito especial como Sparkeion, [51] y su canción en el Acto II, "Little Maid of Arcadee", fue la única elegida para su publicación.
Secuelas
Después de la producción de Thespis , Gilbert y Sullivan tomaron caminos separados, reuniéndose tres años después, con Richard D'Oyly Carte como su gerente, para producir Trial by Jury en 1875. Cuando ese trabajo fue un éxito sorpresa, hubo discusiones sobre rápidamente reviviendo Thespis para la temporada navideña de 1875. Gilbert le escribió a Sullivan:
Parecen muy ansiosos por tenerlo y querían que nombrara términos definidos. Por supuesto que no podría responder por usted , pero me presionaron tanto para que les diera una idea de cuáles serían nuestras condiciones, que sugerí que posiblemente estaríamos dispuestos a aceptar dos guineas por noche cada una con una garantía de Mínimo 100 noches. ¿Esto se ajusta a sus puntos de vista? Si es así, ¿podría hacerlo a tiempo? Voy a reescribir una parte considerable del diálogo. [52]
El avivamiento propuesto se mencionó en varias cartas más durante el otoño de 1875, hasta que el 23 de noviembre Gilbert escribió: "No he oído más sobre Thespis . Es asombroso lo rápido que estos capitalistas se secan bajo la influencia mágica de las palabras 'cash down '. " [53] En 1895, con Richard D'Oyly Carte luchando por redescubrir el éxito en el Savoy, una vez más propuso un renacimiento de Thespis , pero la idea no prosiguió. [54] No existe ninguna mención del paradero de la música de Thespis desde 1897, y los estudiosos la han buscado entre muchas de las colecciones existentes. [55] A excepción de dos canciones y algo de música de ballet, se presume que está perdido. [56]
Se desconocen las razones por las que Thespis no revivió. Algunos comentaristas especulan que Sullivan usó la música en sus otras óperas. [57] Si esto fuera cierto, entonces "por esta sola razón un avivamiento se habría vuelto imposible". [56] Sin embargo, la evidencia de que Sullivan lo hizo ha eludido el descubrimiento. [58] Otra posible explicación es que Gilbert y Sullivan llegaron a considerar a Thespis , con sus "chicas descaradas en leotardos y faldas cortas", [59] y un humor amplio de estilo burlesco, como "el tipo de trabajo que deseaban evitar". [56] Más tarde renunciaron a los roles de travesti y a los vestidos reveladores de sus actrices, y dieron a conocer públicamente su desaprobación hacia ellas. En 1885, Hollingshead escribió a la Pall Mall Gazette : "El Sr. Gilbert es algo severo en un estilo de burlesque que hizo mucho para popularizar en los viejos tiempos antes de inventar lo que puedo llamar burlesque con ropa larga ... El Sr. Gilbert nunca se opuso. a los vestidos de Robert the Devil ni a los vestidos de Thespis ". [60]
En 1879, Sullivan, Gilbert y Carte estaban en medio de una batalla legal con los ex directores de la Comedy Opera Company , que había producido HMS Pinafore . Sullivan le escribió a Hollingshead, diciendo: "Una vez sentó un precedente para mí que en este momento puede ser de gran importancia para mí. Le pregunté por las partes de la banda de Merry Wives of Windsor ... y [usted] dijo:" Son suyos, ya que nuestra carrera ha terminado ... 'Ahora, por favor, déjeme tenerlos, y las partes de Thespis también de una vez. Estoy deteniendo las partes de Pinafore , para que los directores no se las quiten. el Comique mañana, y baso mi afirmación en el precedente que sentó ". [61]
Producciones modernas
Después de su última actuación en el Gaiety en 1872, Thespis parece no haber sido interpretada hasta 1953, aunque se ha descubierto un intento de reconstrucción de la década de 1940. [62] Tillett y Spencer, quienes descubrieron la música de ballet, identificaron veinte reconstrucciones separadas de Thespis entre 1953 y 2002. Aproximadamente la mitad de ellas usa música adaptada de otras obras de Sullivan; los otros usan música nueva para todas las canciones excepto para las supervivientes o, en algunos casos, las vuelven a componer también. [63] Ninguna versión se ha vuelto predominante en las producciones recientes.
El historiador del teatro Terence Rees desarrolló una versión del libreto que intenta corregir los muchos errores observados en el libreto superviviente. [64] Rees también preparó una versión de interpretación, basada en el libreto, que incluía algunas letras interpoladas de las óperas de Gilbert que no eran de Sullivan en un intento de reemplazar las canciones faltantes. Garth Morton proporcionó una partitura, basada en música de óperas de Sullivan menos conocidas, y esta versión ha sido grabada. [65] Una versión con una partitura original de Bruce Montgomery (aparte de los dos temas de Sullivan) se ha realizado varias veces, incluso en 2000 en el Festival Internacional de Gilbert y Sullivan . [66] Una partitura original de 1982 de Kingsley Day se ha utilizado en varias representaciones del área de Chicago. [67] En 1996, la Ohio Light Opera produjo otra versión con nueva música, de Quade Winter . [68] [69]
En 2008, una partitura pastiche de Sullivan (con algo de Offenbach añadido), arreglada por Timothy Henty, se utilizó por primera vez con el libreto de Gilbert adaptado por Anthony Baker, en el Normansfield Theatre en Teddington , Middlesex , Inglaterra, [70] la primera producción británica profesional desde 1872. [71] Esto se realizó varias veces posteriormente, incluso en el Festival Internacional de Gilbert y Sullivan de 2014. [72] También en 2008, una banda sonora original de Thomas Z. Shepard fue interpretada por primera vez en concierto por Blue Hill Troupe en la ciudad de Nueva York [73] y finalmente se le dio una producción amateur completamente escenificada en 2014. [74]
Evaluación
Más que el habitual burlesque
Thespis supuso un avance en los tipos de burlescos a los que estaban acostumbrados los espectadores de Gaiety. François Cellier recordó mucho más tarde:
Conservo un vago recuerdo de haber presenciado la pieza y haber quedado impresionado con la frescura del libreto de Gilbert, especialmente en lo que respecta a las letras, que eran, de hecho, un placer leer después del tintineo insípido e inútil de las rimas sin razón que hasta ahora había pasado revista a esos días degenerados. Para todos los asistentes a la obra fue una nueva "sensación" en las obras musicales. En cuanto a la música de Arthur Sullivan, ¿necesito decir cómo encantó y encantó cada número de nuevo? [75]
Varios críticos sugirieron que la pieza pudo haber sido demasiado sofisticada para su audiencia, o al menos, la audiencia que recibió su primera actuación en Boxing Night . The Times escribió: "Todo el diálogo es superior en habilidad y apunta a aquello con lo que el burlesco y la extravagancia ordinarios nos han familiarizado; tanto es así que, de hecho, fue un experimento atrevido producir una pieza así en una noche así. tuvo, sin embargo, una excelente acogida, y en cualquier otra ocasión que no fuera Boxing Night los numerosos méritos de la pieza no pueden dejar de asegurarle en la estimación del público un lugar destacado entre las novedades de la temporada ". [76] Otras reseñas de la primera noche abordaron un tema similar: Sporting Life sugirió que "puede ser que buscaran algo menos refinado que el verso del Sr. Gilbert y optaron por algo más amplio y grosero que el humor de ese encantador autor. También puede ser que Thespis estuviera un poco —sólo digo, sólo un poco— 'sobre sus cabezas' ". [77] La Orquesta tenía un sentimiento similar: "De hecho, tanto la música como la idea estaban algo por encima de la cabeza del público". [77]
Libreto
La trama de Thespis , con sus dioses ancianos cansados de su vida en el Olimpo, es similar a algunas de las óperas de Offenbach, en particular Orphée aux Enfers ( Orfeo en el inframundo ). En Orphée , como Thespis , la mitología clásica, particularmente los dioses olímpicos, son parodiados sin piedad. [78] En Thespis , los dioses intercambian lugares con actores y descienden a la Tierra; en Orphée , los dioses se van al infierno para pasar unas agradables vacaciones lejos de la aburrida perfección. La trama de Offenbach —porque aunque Crémieux y Halévy escribieron el libreto, la idea era de Offenbach— coloca a Orpheus , el gran músico, en el centro; sin embargo, la trama de Gilbert se centra en Thespis, el padre del drama. Si bien esto puede ser una coincidencia, también podría verse como una respuesta a Offenbach, ya que su trama coloca la música en el centro de su opereta, pero Gilbert eleva al dramaturgo. [79]
El libreto ha sido elogiado por varios biógrafos e historiadores. Uno dijo que "el diálogo contiene muchos toques gilbertianos auténticos". [80] Otro lo encontró "un libreto alegre y chispeante". [81] Sidney Dark y Rowland Gray escribieron que "el libro de Thespis es el Gilbert genuino, el Gilbert que hoy en día todo el mundo ama ... Thespis una vez más enfatiza el hecho de que el arte de Gilbert apenas se vio afectado con el paso de los años. Muchas de sus canciones bien podrían haber aparecido en las óperas posteriores ". Señalan "Soy el esclavo celestial" de Mercury, que anticipa "Levantarse temprano en la mañana" de Giuseppe en Los gondoleros , y encuentran la "verdadera marca del revés gilbertiano" en la canción sobre el ex director de una empresa ferroviaria. , "Una vez conocí a un tipo que desempeñaba una función". [82] Isaac Goldberg pensó que " Thespis mira hacia adelante con mucha más frecuencia que hacia atrás: pronostica los métodos característicos, y de vez en cuando un personaje, de la serie posterior. Su diálogo es cómico y, en todo caso, algo por encima del jefes de las audiencias de la alegría de 1871 ". [83]
Goldberg escribió en 1929 que el libreto "parece no tener una ascendencia específica ... ni en sus burlescos ni en sus baladas ... Gilbert había jugado con los dioses y diosas de la mitología griega". [84] Sin embargo, Gilbert escribió una serie de bocetos humorísticos parodiando los mitos griegos, principalmente los héroes de la Ilíada , para la revista ilustrada Fun en 1864, [85] y Pigmalión y Galatea , que produjo justo antes de Tespis , fue un tratamiento más serio de la mitología griega. Jane W. Stedman señala que Thespis "mira hacia atrás a la opéra bouffe francesa ", pero es "fundamentalmente una trama de invasión gilbertiana en la que los forasteros penetran y afectan una sociedad determinada, a menudo para peor". Compara la compañía teatral en Thespis con los políticos que remodelan el país de las hadas en la obra de Gilbert de 1873 The Happy Land y los ingleses que reforman la nación isleña de Utopia en Utopia, Limited (1893). [54] Elementos de Tespis también aparecen en la última ópera juntos de Gilbert y Sullivan, El gran duque (1896), donde una compañía de teatro reemplaza al gobernante y decide "revivir los recuerdos clásicos de Atenas en su mejor momento". [86]
La música
La partitura de Sullivan generalmente recibió elogios, aunque los críticos se quejaron, como lo harían a lo largo de su vida, de que las partituras teatrales estaban por debajo de su capacidad. En el estándar , AET Watson escribió:
"El Sr. John Hollingshead ... ha pedido juiciosamente al Sr. WS Gilbert que le proporcione una extravagancia de ópera original, y confió su escenario musical al Sr. Arthur Sullivan. De la asociación de estos dos nombres, el resultado más agradable ha sido para Se habían anticipado algunas semanas, lo que el éxito de la noche anterior justificó plenamente ... El señor Gilbert en 'Thespis' felizmente ha proporcionado al compositor todo lo que pudo desear, dominando el carácter de la ópera-extravagancia, que excluye el ejercicio de la los más altos vuelos de genio de los que es capaz un músico y pone un límite al ejercicio de sus talentos [87].
Clement Scott en The Daily Telegraph encontró la ópera "no estropeada por música ambiciosa". Pero agregó: "Melodiosas en todo momento, siempre bonitas, con frecuencia sugerentes, las canciones y los bailes están muy de acuerdo con el diseño del autor ... Algunos de los números ciertamente vivirán, y la impresión que causa la música en su conjunto es que tendrá mucho más que un interés pasajero ". [41]
Muchos críticos elogiaron la originalidad de la canción del personaje principal en el primer acto sobre el director de una empresa de ferrocarriles, que puede haber sido una broma sobre el duque de Sutherland , "al que le gustaba hacer funcionar las locomotoras". [88] Scott calificó la canción como una "balada ridícula", pero "muy en el espíritu de las conocidas composiciones de 'Bab', y, como ha sido equipada con una melodía animada y un estruendoso coro, se escuchó un fuerte bis. inevitable. Aunque la cancioncilla fue larga, el público se habría contentado con volver a escucharla ". [41] La Pall Mall Gazette encontró la orquestación "muy novedosa, incluyendo, como lo hace, el empleo de una campana de ferrocarril, un silbato de ferrocarril y algún nuevo instrumento de música que imita el agradable sonido de un tren en movimiento". [59] De manera similar, The Sunday Times señaló: "Toda la compañía se une al coro, cuya música expresa admirablemente el torbellino y el trueno de un tren a una velocidad rápida". [89] The Era lo llamó "un coro de gritos, silbidos y gritos [que] acaba con la casa". [89]
La similitud con los modelos franceses fue muy comentada. Vanity Fair pensó que "la música de la pieza en sí es encantadora y promete por primera vez un rival para Offenbach ... Thespis es tan bueno como Orphée aux Enfers " . [90] Otro escribió:
El señor WS Gilbert y el señor Arthur Sullivan han intentado, con no poco éxito, imitar la ópera cómica francesa, sobre la que tanto hemos escuchado durante la última media docena de años ... En estos días, cuando los críticos franceses se están volviendo salvajemente contra nosotros y nos llaman carteristas; no es desagradable descubrir que tenemos autores y músicos tan talentosos como nuestros vecinos ... El Sr. Sullivan ciertamente nos ha persuadido de una cosa: que un músico puede escribir a cualquier metro. [91]
The Morning Advertiser pensó que "hay un intento evidente de copiar las creaciones de un compositor extranjero que es tan popular en la actualidad, y que ha escrito una música encantadora para los dioses y diosas en bouffes " . [92] Otros acusaron a Sullivan de copia descarada. El Athenaeum escribió que la música "fue arreglada y compuesta por el Sr. AS Sullivan (el primer verbo no estaba en los billetes como debería haber estado)". [92] Un crítico pensó que el dúo de Sparkeion y Nicemis, "Aquí, lejos de todo el mundo", era uno de los "mejores elementos individuales de la pieza". [93] En 1873, el arreglista Joseph Rummell (que había arreglado la partitura para piano del Mercader de Venecia de Sullivan) le escribió a Sullivan, preguntándole sobre la canción, con miras a su publicación. El compositor respondió: " Thespis no se publica, pero si lo desea, le enviaré la partitura completa del dúo en cuestión", [94] pero no salió nada. [93]
Sobrevivir a la música
Solo se conocen tres pasajes musicales de Thespis que sobreviven: la balada "Little maid of Arcadee", el coro "Climbing over rocky mountain" y la música de ballet. El destino de la partitura de Sullivan ha sido durante mucho tiempo un tema de especulación. En 1978, Isaac Asimov escribió una historia de viaje en el tiempo, "¿Fair Exchange?", Que se centró en un personaje que viajaba a 1871 para rescatar la partitura a Thespis antes de que Sullivan pudiera destruirla. [95] Pero no se sabe que Sullivan lo haya destruido, y el ballet, al menos, todavía estaba disponible para ser reutilizado en 1897. [55]
Pequeña doncella de Arcadee
La canción de Sparkeion en el acto II, "Little maid of Arcadee ", [96] fue el único número de la ópera que logró una publicación contemporánea. Fue uno de los cuatro números que se grabaron la primera noche. El Daily Telegraph escribió: "Para el público, sin duda, la joya musical será una balada llamada 'Cousin Robin', palabras patéticas y tiernas, con un aire soñador y algo gounodish . Tan dulcemente fue esto cantado por Mdlle. Clary que otro bis fue inevitable." [41] El Observer estuvo de acuerdo en que la canción "... causará el mayor deleite debido a la singular simplicidad y ternura de las palabras, el canto encantador de Mdlle. Clary, y el escenario realmente exquisito del Sr. Sullivan ... Esta es una joya musical ". [39]
La canción gozó de una gran popularidad. Wyndham escribe, "La pequeña doncella de Arcadee" fue "popular durante un cuarto de siglo". [97] El primer biógrafo de Sullivan sugirió que " Thespis será mejor recordada por el exquisito escenario musical de la pequeña y sencilla balada gilbertiana". [91] Varios comentaristas posteriores escribieron favorablemente sobre la canción. Walbrook lo considera "una de las canciones más elegantes de Gilbert, llena de cinismo y astucia, expresada en términos de ternura sentimental". [98] Goldberg dice que es "delicado, simple y muy en la línea de las palabras de Gilbert, a las que, como en casi todos los casos posteriores, la configuración de Sullivan proporciona un sabor rítmico original". [99] Fitz-Gerald la considera "un precursor de Gilbert en su forma más fácil", [100] mientras que Dark y Gray la llaman "una canción de amor típicamente delicada de Gilbert, digna de ser comparada con la mejor que jamás haya escrito". [82] Jacobs disiente: "Como música, es tan trivial como Sullivan alguna vez escribió". [59]
La versión publicada por separado tenía varias diferencias de redacción significativas con respecto a la versión teatral, debido al "contraste entre la sugestión del Gaiety Theatre y la mojigatería esperada en el salón ". [59] En la versión de salón, la doncella de la canción se sentó junto a la rodilla del primo Robin, no sobre ella. En lugar de cansarse del juego de su amante , se volvió inconstante como el mes de mayo . Y en lugar de que el primo Richard viniera a cortejar , fue hasta que otro vino a cortejar.
Escalando montaña rocosa
"Climbing over rocky mountain" es la pieza más conocida de Thespis , ya que fue trasplantada en 1879 a una de las óperas más exitosas de Gilbert y Sullivan , The Pirates of Penzance . En 1902, Gilbert le dijo a un corresponsal que esto había sucedido accidentalmente. Él y Sullivan habían llegado a Nueva York para producir la nueva ópera, pero el compositor descubrió que había dejado sus bocetos en Inglaterra. Afortunadamente, el coro de entrada de Thespis encajaba casi exactamente en la situación, por lo que fue sustituido. [28]
Varios estudiosos han dudado de esa explicación. En la partitura de autógrafos de Sullivan para la obra posterior, la primera parte de "Climbing over rocky mountain" en realidad está tomada de una partitura de copista de Thespis , con las palabras de Thespis canceladas y las nuevas palabras escritas, lo que plantea la pregunta de por qué Sullivan tenía una Thespis. puntuación a mano, si no fuera para ese propósito. [101]
Algunos sugieren que se podría haber usado otra música de Thespis en Pirates . Goldberg sugiere que "es razonable creer que Sullivan hizo un uso generoso de su música Thespis en otras operetas: quizás debido a las circunstancias en las que se escribió The Pirates of Penzance , contiene más de un préstamo no reconocido del desafortunado primogénito de los afortunados. par." [99] Reginald Allen dice que "parece cierto" por su "estructura rítmica" que parte del final del Acto I de Tespis , "Aquí hay una bonita historia para las futuras Ilíadas y Odiseas " se convirtió en el final original del Acto II en Piratas , "En longitud se nos proporciona una felicidad inusual ", que luego se eliminó. [102] Tillett y Spencer proponen que la mayor parte del Acto I de Piratas se tomó de Thespis . [103] Sin embargo, solo existen pruebas circunstanciales de estas sugerencias. A excepción de "Escalar una montaña rocosa", ninguno de los autores admitió haber tomado prestado de Thespis para óperas posteriores. [104]
Ballet
Un ballet de cinco movimientos ocurrió en algún lugar del Acto II, organizado por WH Payne. [105] Un título en el libreto, "Coro y ballet", lo adjunta a la última sección del final, pero no indica cómo figura en la trama. La mayoría de los informes de prensa lo ubicaron en este punto, aunque algunos lo colocaron un poco antes en el acto. En algunas representaciones, el ballet se realizó en el Acto I, [106] pero ciertamente fue en el Acto II en la noche de apertura, y parece que finalmente se instaló allí. [107]
En 1990, Roderick Spencer y Selwyn Tillett descubrieron el ballet del Acto II de Thespis . Dos de los cinco movimientos, de la misma mano que había copiado la partitura de "Escalar una montaña rocosa", se encontraron junto con los materiales de interpretación sobrevivientes para el ballet de Sullivan de 1864, L'Île Enchantée . Otra sección se encontró en el material de su ballet de 1897, Victoria and Merrie England . La numeración de las páginas de las tres secciones supervivientes dio longitudes aproximadas para las piezas faltantes, y un grabado contemporáneo, visto a la izquierda, junto con otras pruebas circunstanciales, permitió identificaciones plausibles de los dos movimientos restantes: un traje de dragón, que no se usa en ninguna parte del libreto, es presumiblemente del ballet, y el arpa visible en el foso de la orquesta era un instrumento inusual para la orquesta de Gaiety. En los otros ballets de Sullivan se encontraron movimientos de duración apropiada que daban sentido a estas rarezas, [108] y el ballet reconstruido se ha grabado dos veces en CD.
Sullivan tendió a reutilizar su música de ballet. De los cinco movimientos que identificaron Tillett y Spencer, solo uno (el vals, n. ° 3) no se sabe que se haya utilizado en ninguna otra obra. Tres de los movimientos se habían utilizado anteriormente en L'Île Enchantée . Dos de ellos, y otro, finalmente se reutilizaron en Victoria y Merrie England . También se utilizó uno en su música incidental para Macbeth . [109] A Sullivan se le pidió en 1889 que proporcionara un ballet para una producción en francés de El Mikado en Bruselas, lo que hizo debidamente. Tillett sugiere que el ballet Thespis fue casi con certeza la música que proporcionó Sullivan, dado que fue el único ballet que escribió para usar en una ópera, y que tres semanas después de producir The Gondoliers es poco probable que haya escrito algo original. [110]
Texto
El libreto superviviente no es la versión escuchada por el público en el Gaiety Theatre. Existen numerosas discrepancias entre el libreto original y lo que se describió como sucediendo en el escenario, y los críticos citaron repetidamente diálogos que no tienen equivalente en el libreto publicado. Falta al menos una canción, [111] y un personaje completo, Venus , se menciona en al menos cinco críticas como corpulento, anciano y muy maquillado; ella no aparece en el libreto pero fue incluida en el programa de la primera noche. [5] Las direcciones del escenario en el original son calzadas: los personajes reaparecen sin que se note una entrada, [112] o entran dos veces en rápida sucesión, sin haber salido. [113] Además, Sullivan le dijo a su madre que al menos una canción se cortó después de la noche del estreno, y ciertamente debe haber habido otros cortes, dada la duración indebida de la primera actuación. Pero el texto del libreto, tal como se publicó, permaneció "prácticamente sin cambios" entre diciembre de 1871 y marzo de 1872. [114]
En una carta a Percy Strzelecki el 23 de abril de 1890, Gilbert se disculpó por el estado del libreto. Escribió: "Estaba en los Estados Unidos cuando se publicó y no tuve oportunidad de corregir pruebas. Esto explicará la presencia de innumerables errores tipográficos y de otro tipo". [114] Pero varios estudiosos concluyen que Gilbert debe haber estado recordando un viaje al año siguiente, ya que en el otoño de 1871 "habría sido imposible para Gilbert viajar a América y regresar en el tiempo para los ensayos de Tespis ". [115] Incluso después de la primera impresión, no parece haber habido ningún esfuerzo por corregir los errores: hubo cuatro números separados del libreto entre diciembre y marzo, pero no se hicieron correcciones. [114]
La disposición final de Gilbert del libreto se produjo en 1911, cuando se incluyó en el cuarto volumen de sus Obras originales . [116] Sin embargo, Gilbert murió antes de que pudiera corregir las pruebas para esa edición, por lo que reimprimió el texto de 1871, corrigiendo solo algunos errores ortográficos. [117]
Números musicales
Se sabe que la música sobrevive por los números que se muestran en negrita ; un ballet también sobrevive, pero su ubicación en el orden de los números musicales es incierta. Las reseñas de la ópera insinúan tres números adicionales que no están en el libreto, pero como se desconocen sus nombres y ubicaciones exactas, no se enumeran. [118]
- Acto I
- "A lo largo de la noche, las constelaciones" (Coro de mujeres, con Solo)
- "Oh, soy el esclavo celestial" (Mercurio)
- "Oh incidente sin precedentes" (Mercurio, Marte, Apolo, Diana y Júpiter)
- "Aquí lejos de todo el mundo" (Sparkeion y Nicemis)
- "Escalando montaña rocosa" (Coro con Solos)
- Vals de picnic [119]
- "Una vez conocí a un tipo que desempeñaba una función" (Tespis)
- Acto I Finale: "Así que eso está arreglado - tú tomas mi lugar, mi chico" (Ensemble)
- Acto II
- "De todos los simposios" (Sillimon y Chorus)
- "Pequeña doncella de Arcadee" (Sparkeion)
- "El Olimpo está ahora en un lío terrible" (Mercurio)
- "Eres Diana. Yo soy Apolo" (Sparkeion, Daphne, Nicemis y Thespis)
- "Oh rabia y furia, Oh vergüenza y dolor" (Júpiter, Apolo y Marte)
- Final del acto II: "No podemos soportar esto" (Conjunto)
Grabaciones
Como la mayor parte de la música de Thespis se pierde, no hay una grabación completa de la partitura original. El ballet, reconstruido por Spencer y Tillett, se ha editado dos veces en CD:
- Penny, Andrew , director (1992). "Thespis". Sobre Sir Arthur Sullivan - Ballet Music (CD). Marco Polo 8.223460.
- Pryce-Jones, John, director (1991). "Thespis - Ballet en el acto 2". En Iolanthe (CD). Eso es Entertainment Records CDTER2 1188.
Una grabación de la versión Rees / Morton de Thespis se publicó en discos LP, que incluían el original "Little maid of Arcadee" y "Climbing over rocky mountain": Spencer, Roderick, director (1972). Thespis, o los dioses envejecidos . Sociedad Operativa Ligera de Fulham. Ediciones grabadas raras SRRE 132/3.
"Little maid of Arcadee" se ha incluido en dos antologías de Sullivan: [120]
- Adams, Donald, cantante (1971, LP). Donald Adams canta Sullivan y Gilbert , Brookledge Classics SM-GS-1.
- Benton, Jeffrey, cantante (1992, casete). If Doughty Deeds , Simposio 1124.
Notas
- ↑ Bradley (2005), Capítulo 1
- ^ a b Walters, Michael. "Thespis: una respuesta", WS Gilbert Society Journal , vol. 4, parte 3, número 29. Verano de 2011.
- ^ La duración de la ejecución se da como 64 representaciones en algunas fuentes. Según Rees (p. 78, n. 7), eso se debe a que no tienen en cuenta que no hubo representación de Tespis el Miércoles de Ceniza .
- ^ Rollins y Witts, p. 3
- ↑ a b Rees, págs. 42–43; Programa, 26 de diciembre de 1871, Teatro Savoy
- ^ Gänzl, Kurt . "The Jollys: from Buck House to the Workhouse" , Kurt of Gerolstein, 7 de junio de 2018
- ^ Los hermanos Payne archivados el 12 de enero de 2008 en Wayback Machine fueron los arlequines y payasosmás famososde su época. El coreógrafo y maestro de ballet de Thespis , WH Payne, era su padre.
- ↑ Clary (c. 1846 - 30 de diciembre de 1930) nació y comenzó su carrera en Francia, dejó los escenarios, se casó en 1875 y murió en Inglaterra. Véase Gänzl, Kurt . "Mademoiselle Clary: Sparkeion of Croydon" , Kurt of Gerolstein, 9 de junio de 2018
- ^ Gänzl, Kurt . "Tres veces una estrella: de Thespis a Trovatore " , Kurt de Gerolstein, 7 de junio de 2018
- ^ Información sobre el reparto de Rees, págs. 12-18 y 102. La información sobre el equipo y el bailarín principal es de Rollins y Witts, pág. 3
- ^ Oscuro y gris, p. 63.
- ^ Artículo sobre Robert the Devil (sitio Jewry in Music) Archivado el 12 de septiembre de 2012 en archive.today , consultado el 30 de marzo de 2008
- ^ Ainger, pág. 80.
- ^ Ainger, pág. 80, citando una reseña del Times del 24 de diciembre de 1868.
- ^ Stedman, págs. 73–74.
- ^ Ainger, pág. 82, citando a Hollingshead, Good Old Gaiety: An Historiette & Remembrance , pág. 16 (1903) Londres: Gaiety Theatre Co.
- ^ Rees, pág. 10.
- ^ Goldberg, pág. 144.
- ^ Rees, pág. 11.
- ↑ a b Ainger, pág. 93.
- ^ Rees, pág. 26.
- ^ Allen ( Primera noche ), p. 1.
- ^ Ainger, pág. 92.
- ^ Ainger, pág. 91.
- ^ Lawrence, pág. 85.
- ^ Gilbert, William Schwenck. 'William Schwenck Gilbert: una autobiografía' en The Theatre: A Monthly Review of the Drama, Music, and the Fine Arts , vol. 1 (2 de abril de 1883), págs. 217-24, reimpreso en Gilbert y Sullivan: Interviews and Recollections , ed. Harold Orel, Iowa City: University of Iowa Press, 1994, pág. 8.
- ↑ Gilbert, WS, carta a Percy Strzelecki (posiblemente enviada en forma privada en agosto de 1902) publicada en The Clarion el 9 de enero de 1903, p. 3, en respuesta a una carta de Strzelecki publicada en The Clarion el 13 de junio de 1902, p. 10
- ↑ a b Townley Searle, A Bibliography of Sir William Schwenck Gilbert with Bibliographical Adventures in the Gilbert & Sullivan Operas , Nueva York: Burt Franklin (1968), p. 6, citando la carta de Gilbert publicada en The Clarion .
- ^ Rees, págs. 23-24. Véase también Allen ( Primera noche ), pág. 2, quien concluye que "estas cuatro o cinco semanas depreparaciónde Thespis no fueron consecutivas".
- ^ Sullivan y Flower, p. 68. Además, Goldberg, p. 143.
- ↑ a b Rees, pág. 25
- ^ a b Wachs, Kevin. "Vamos a variar piracee / ¡Con un pequeño robo!" Archivado el 18 de diciembre de 2011 en Wayback Machine , The Gasbag , número 227, invierno de 2005, consultado el 8 de mayo de 2012.
- ↑ a b c Allen ( Primera noche ), p. 2
- ↑ a b Rees, pág. 24
- ↑ a b c Stedman, pág. 94
- ^ Rees, págs. 19-21
- ^ Lawrence, págs. 85-86.
- ^ Allen ( Primera noche ), págs. 4-5
- ↑ a b c The Observer , 31 de diciembre de 1871
- ^ Rees, pág. 76.
- ↑ a b c d e Allen ( Primera noche ), p. 5
- ^ Rees, pág. 75.
- ^ Wyndham, pág. 119; Walbrook, pág. 35; Oscuro y gris, pág. 63; Dunhill, pág. 45; Fitz-Gerald, pág. 2; Sullivan y Flower, pág. 68; Pearson, pág. 89.
- ↑ a b Rees, pág. 78.
- ^ Sullivan y Flower, págs. 68–69
- ^ Rees, pág. 79.
- ^ Moss, Simon. "Gilbert & Sullivan: A Selling Exhibition of Memorabilia" , consultado el 30 de octubre de 2007
- ^ Rees, págs. 81-82.
- ^ Rees, pág. 14.
- ^ Walbrook, p. 34.
- ^ Allen ( Primera noche ), p. 5; Walbrook, capítulo II; The Observer , 31 de diciembre de 1871
- ^ Ainger, pág. 113, citando una carta de Gilbert a Sullivan, 28 de octubre de 1875.
- ^ Ainger, pág. 114.
- ↑ a b Stedman, pág. 95.
- ↑ a b Tillett y Spencer, p. 3.
- ^ a b c Rees, pág. 88.
- ^ Walbrook, p. 27; Fitz-Gerald, pág. 2; Dunhill, pág. 45; Allen ( Primera noche ), pág. 6
- ^ Tillett y Spencer, p. 3; Stedman, págs. 95–96
- ↑ a b c d Jacobs, pág. 73.
- ^ Correspondencia, The Pall Mall Gazette , 26 de enero de 1885, p. 4
- ^ Rees, pág. 89.
- ^ Tillett y Spencer, p. 4.
- ^ Tillett y Spencer, p. 6.
- ^ Rees, pág. 101-45
- ^ Libreto comentado de Thespis , preparado por Ian Bond, en el que se destacan las adiciones de Rees para la versión de interpretación. Las canciones interpoladas no aparecen en Thespis de Rees , a Gilbert and Sullivan Enigma .
- ^ Sandham, David. Informe de Thespis en el International G&S Festival, 2000 Archivado el 11 de marzo de 2005 en la Wayback Machine.
- ^ "Missimi dirige Thespis for Savoyaires" , Evanston Now , 4 de octubre de 2016
- ^ Partitura de Winter's Thespis en The Gilbert and Sullivan Discography , consultado el 17 de marzo de 2010
- ^ Thespis [ enlace inactivo permanente ] [ enlace inactivo permanente ] en el sitio web de Ohio Light Opera, consultado el 17 de marzo de 2010
- ^ " Thespis: Or the Gods Grown Old " Archivado el 10 de junio de 2011 en Wayback Machine , BritishTheatreGuide, consultado el 12 de marzo de 2008
- ^ Crowther, Andrew. " Thespis en Normansfield", WS Gilbert Society Journal , vol. 3, número 23, verano de 2008, págs. 731–32
- ^ Smith, Ian. Programa del festival para el 13 de agosto de 2014, Festival Internacional Gilbert and Sullivan, Harrogate , Inglaterra; y Greenaway, Kathryn. "Lost Music of the Gods, una primicia canadiense para Lakeshore Light Opera" , Montreal Gazette , 18 de septiembre de 2018
- ^ Jones, Kenneth. "Thespis, Lost G&S Operetta, obtiene nueva partitura de Thomas Z. Shepard" , archivado el 14 de enero de 2009 en Wayback Machine Playbill el 28 de mayo de 2008
- ^ Parques, Steve. "Gilbert and Sullivan Light Opera Company marca el 60 aniversario" , Newsday , 19 de junio de 2014.
- ^ Cellier y Bridgeman, p. dieciséis.
- ^ Allen ( Primera noche ), p. 4
- ↑ a b Rees, pág. 77
- ^ Williams, pág. 44
- ^ Crowther (2000) p. 71–72
- ^ Walbrook, p. 31.
- ^ Goldberg, pág. 152.
- ^ a b Oscuro y gris, p. sesenta y cinco.
- ^ Goldberg, pág. 148.
- ^ Goldberg, pág. 146.
- ^ Stedman, pág. 23; Véase también Gilbert, WS, (1864): The Comic Mythologist from Fun , 5 de noviembre de 1864.
- ^ Crowther (2000), p. 165
- ^ Fitz-Gerald, págs. 6-7.
- ^ Goldberg, pág. 150.
- ↑ a b Rees, pág. 64.
- ^ Rees, pág. 58.
- ↑ a b Lawrence, pág. 88.
- ↑ a b Rees, pág. 59.
- ↑ a b Tillett y Spencer, p. 14.
- ^ Allen y D'Luhy, p. 67
- ^ Asimov, Isaac . "Fair Exchange?", Revista de aventuras de ciencia ficción de Asimov , Davis Publications, Inc., otoño de 1978, págs. 56–65. También en Asimov, Isaac (1981). Tres de Asimov . Nueva York: Targ Editions. También en Asimov, Isaac (1983). Vientos de cambio y otras historias . Nueva York: Doubleday. ISBN 0-385-18099-3.
- ↑ Arcadia fue un sitio legendario de perfección rural, descrito por primera vez por los antiguos griegos , que fue un escenario popular para los escritores del siglo XIX. Gilbert, en 1872, escribiría una obra llamada Happy Arcadia , y en Iolanthe de Gilbert y Sullivan, dos de los personajes son "pastores arcadios".
- ^ Wyndham, pág. 119.
- ^ Walbrook, p. 33.
- ↑ a b Goldberg, pág. 151.
- ^ Fitz-Gerald, p. 4.
- ^ Marzo, Jerry. "Parte de la partitura de Thespis descubierta", The Savoyard , vol. XX, núm. 1 (marzo de 1981), pág. 25. También citado en Stedman, p. 95, n. 52.
- ^ Allen ( Primera noche ), p. 6
- ^ Tillett y Spencer (2002).
- ^ Stedman, págs. 95–96.
- ↑ Payne fue un conocido actor y bailarín y padre de Harry y Fred Payne, habituales en el Gaiety que interpretaron a Preposteros y Stupidas en Thespis . Ver Stewart, Maurice. 'La chispa que encendió la hoguera', en Gilbert and Sullivan News (Londres) primavera de 2003.
- ^ "El programa de enero de 1872 dice" En el primer acto, un gran ballet " " . Archivado desde el original el 27 de febrero de 2008 . Consultado el 9 de noviembre de 2007 .
- ^ Rees, págs. 68-70
- ^ Tillett 1998, págs. 28–34.
- ^ Tillett 1998, p. 34.
- ^ Tillett 1998, págs. 35-37.
- ^ Rees, págs. 67-68
- ^ Rees, pág. 46
- ^ Rees, págs. 56–57
- ↑ a b c Allen ( Primera noche ), p. 26
- ^ Ainger, pág. 93; véase también Allen ( Primera noche ), pág. 26; Rees, págs. 90-91
- ^ WS Gilbert, Obras originales, Cuarta serie , Londres: Chatto & Windus (1911), págs. 443–75
- ^ Rees, págs. 90-94
- ^ Rees, págs. 67–69
- ^ Rees, pág. 36 y nota a pie de página 3, pág. 96
- ^ Shepherd, Marc "Recordings of Thespis " , The Gilbert & Sullivan Discography, 24 de junio de 2009, consultado el 30 de julio de 2016
Referencias
- Ainger, Michael (2002). Gilbert y Sullivan: una biografía dual . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 0-19-514769-3.
- Allen, Reginald (1975). La primera noche Gilbert y Sullivan (Centennial ed.). Londres: Chappell & Co. Ltd.
- Allen, Reginald; Gale R. D'Luhy (1975). Sir Arthur Sullivan: compositor y personaje . Nueva York: The Pierpont Morgan Library. ISBN 9780875980492.
- Bradley, Ian (2005). ¡Oh Alegría! ¡Oh Rapto! El fenómeno perdurable de Gilbert y Sullivan . Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 0-19-516700-7.
- Cellier, François; Cunningham Bridgeman (1927). Gilbert, Sullivan y D'Oyly Carte: reminiscencias de Saboya y Saboya . Londres: Sir Isaac Pitman & Sons, Ltd.
- Crowther, Andrew (2000). Contradicción contradictoria: las obras de WS Gilbert . Imprentas Universitarias Asociadas. ISBN 0-8386-3839-2.
- Dark, Sidney; Rowland Gray (1923). WS Gilbert: Su vida y cartas . Londres: Methuen & Co. Ltd.
- Dunhill, Thomas F. (1928). Las óperas cómicas de Sullivan: una apreciación crítica . Londres: Edward Arnold & Co.
- Fitz-Gerald, SJ Adair (1924). La historia de la ópera de Saboya . Londres: Stanley Paul & Co., Ltd.
- Goldberg, Isaac (1929). La historia de Gilbert y Sullivan o el 'Compleat' Saboya . Londres: John Murray.
- Jacobs, Arthur (1992). Arthur Sullivan: un músico victoriano (segunda ed.). Portland, Oregón: Amadeus Press. ISBN 0-931340-51-9.
- Lawrence, Arthur (1899). Sir Arthur Sullivan: historia de vida, cartas y reminiscencias . Londres: James Bowden.
- Rees, Terence (1964). Thespis - Un enigma de Gilbert & Sullivan . Londres: Librería de la Universidad de Dillon.
- Rollins, Cyril; R. John Witts (1962). La compañía de ópera D'Oyly Carte en las óperas de Gilbert y Sullivan: un registro de producciones, 1875-1961 . Londres: Michael Joseph.
- Spencer, Roderick; Selwyn Tillett (verano de 1990). "Victoria y la isla encantada". Revista de la Sociedad Sir Arthur Sullivan . No. 30, págs. 5-15.
- Stedman, Jane W. (1996). WS Gilbert, un clásico victoriano y su teatro . Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 0-19-816174-3.
- Sullivan, Arthur (1996). Thespis - Suite de ballet: Acto II . Obispo Auckland, Co. Durham, Reino Unido: Sociedad Sir Arthur Sullivan. Arreglos para piano de Roderick Spencer.
- Sullivan, Herbert; Flor de Newman (1927). Sir Arthur Sullivan: su vida, cartas y diarios . Londres: Cassell & Company, Ltd.
- Tillett, Selwyn (1998). Los Ballets de Arthur Sullivan . Coventry, Reino Unido: Sociedad Sir Arthur Sullivan.
- Tillett, Selwyn; Roderick Spencer (2002). "Cuarenta años de beca Thespis " (PDF) . Consultado el 25 de mayo de 2006 .
- Williams, Carolyn (2010). Gilbert y Sullivan: género, género, parodia . Nueva York: Columbia University Press. ISBN 978-0-231-14804-7.
- Walbrook, HM (1922). Ópera de Gilbert & Sullivan: una historia y un comentario . Londres: FV White & Co. Ltd . Consultado el 27 de octubre de 2007 .
- Wyndham, Henry Saxe (1926). Arthur Seymour Sullivan . Londres: Kegan Paul, Trench, Trubner & Co., Ltd.
enlaces externos
- Thespis en el archivo de Gilbert & Sullivan
- Thespis en la discografía de Gilbert & Sullivan
- Programa de, y otra información sobre, Thespis
- Otra versión de "Little Maid of Arcadee" cantada por Richard Holmes, hermano de Rupert Holmes