John McKay es un Inglés compositor y guitarrista. Es mejor conocido como el guitarrista de Siouxsie and the Banshees . Fue miembro del grupo desde julio de 1977 hasta septiembre de 1979. Tocó un "acorde irregular poco ortodoxo", [1] y creó un "rugido de fragmentos de metal" con su guitarra. [2] La revista Q incluyó el trabajo de McKay en " Hong Kong Garden " en su lista de las "100 mejores pistas de guitarra". [3] Grabó dos álbumes de estudio con el grupo, su álbum debut The Scream en 1978 y el segundo álbum Join Hands en 1979.
John McKay | |
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Nació | 1957 |
Origen | Reino Unido |
Géneros | Post-punk |
Ocupación (es) | Músico |
Instrumentos | Saxofón de guitarra |
Actos asociados |
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McKay ha sido citado como una influencia por varios guitarristas, incluidos Geordie Walker de Killing Joke , Robert Smith of the Cure , Steve Albini de Big Black , Thurston Moore de Sonic Youth , Johnny Marr de los Smiths , Jim Reid de Jesus and Mary Chain , Kevin Shields de My Bloody Valentine y Boz Boorer .
Siouxsie y las Banshees (1977-1979)
McKay creció en Hemel Hempstead . [4] El 2 de julio de 1977, se unió a la banda Siouxsie and the Banshees, reemplazando al guitarrista Peter Fenton . [5] McKay tocó su primer concierto con la banda el 9 de julio en el club Vortex de Londres . [5] Su primera grabación de estudio con la banda fue una sesión para John Peel en la radio de la BBC en noviembre de 1977. McKay compuso la melodía de su primer sencillo , " Hong Kong Garden " de 1978, así como gran parte del material que se encuentra en la banda. primeros dos álbumes, The Scream de 1978 y Join Hands de 1979 . Es un músico autodidacta. El historiador musical Nick Kent escribió que McKay tenía "una inclinación por estilos de guitarra más aventureros que implican un trabajo de acordes de séptima menor / disminuida". [4] El periodista Scott Calhoun escribió que "McKay hizo uso de los armónicos como medio de expresión artística y como forma de crear texturas relacionadas con nuevos enfoques en el uso de la guitarra eléctrica". En ciertas pistas de The Scream , como "Jigsaw Feeling", tenía una calidad de sonido de campana. También usó acordes de dos notas en varias canciones de Join Hands . [6] McKay también tocó el saxofón en las canciones "Suburban Relapse", "Switch", "Regal Zone", " Playground Twist " y "Pulled to Bits". Dejó la banda al comienzo de la gira Join Hands , unas horas antes de un concierto en Aberdeen en el Capitolio el 7 de septiembre de 1979. Él y Morris decidieron huir de la ciudad después de tener una disputa con Siouxsie y el manager Nils Stevenson durante un fichaje. sesión en la otra tienda de discos en Union Street. [7]
Más tarde dirigió brevemente un trío llamado Zor Gabor, que lanzó un EP de tres canciones de 12 " , Tightrope , en 1987 en el sello In Tape. Fue revisado como" disco de la semana "por NME .
Guitarras y efectos
McKay usó diferentes efectos de audio, incluidos fuzz (para crear distorsión ) y flanger . El colega John Valentine Carruthers dijo que McKay "no tenía una habilidad convencional para tocar la guitarra, como los acordes o las líneas. Debe haber tenido las manos como un gorila porque tocaba acordes como este (extiende la mano hacia afuera). No tengo idea de qué eran, y no se podía saber escuchando porque estaban pasando por fuzz y flangers ". [8] Sus guitarras eran una Hagström Semi Acoustic y una Gibson Les Paul . Los efectos de Mckay incluyeron Fender Twin Reverb y MXR Flanger. [8] Tocaba la guitarra metálica. [9]
Legado
Ha influido en varios guitarristas de post-punk, ruido , indie y rock alternativo , incluidos Geordie Walker , Robert Smith , Steve Albini , Thurston Moore , Jim Reid , Kevin Shields , Johnny Marr y Boz Boorer .
Geordie Walker de Killing Joke dijo: "El tipo ha sido estafado tanto que empezó con ese acorde con bridas ". Walker elogió a McKay por su estilo en The Scream : "salió con estas estructuras de acordes que me parecieron muy refrescantes". [10] Cuando se le preguntó "cómo fue que tocar con los Banshees impactó tu estilo de guitarra" después de la gira Join Hands de 1979 , Robert Smith de the Cure dijo: "Me permitió experimentar. Heredé un enfoque de John [McKay] que era simplemente para tener todo lleno, realmente ", usando" distorsión en fase / brida ". [11] Smith aspiraba a ser como las Banshees: "lo mejor de las Banshees era que tenían este gran muro de ruido, que nunca antes había escuchado". [12] En un artículo publicado en la revista Matter en 1984, Steve Albini de Big Black escribió una "lista no completa de buenas guitarras de todos los tiempos", e incluyó a McKay en la sección titulada "Ruido" diciendo: " The Scream es notable por un par de cosas: sólo que ahora la gente está intentando copiarlo, y aún ahora nadie entiende cómo ese guitarrista consiguió que todo ese ruido sin sentido se pegara como canciones ”. [13] Thurston Moore de Sonic Youth citó "Hong Kong Garden" como una de sus 25 canciones favoritas de todos los tiempos. [14] Jim Reid de Jesus and Mary Chain elogió The Scream - era, [15] y Kevin Shields de My Bloody Valentine citó a los Banshees-MkI como una de sus primeras influencias, y "vio a los Banshees en Irlanda en 1979". . [16] McKay también es venerado por otros músicos como Johnny Marr de los Smiths y Boz Boorer (guitarrista y compositor de Morrissey). Cuando se le preguntó "a quién te arrepientes de no haber ido a ver en vivo", Marr respondió "Siouxsie and the Banshees mk 1". [17] Boorer lo citó como una "gran influencia en mi forma de tocar [...] Ese primer disco de Siouxsie tenía un sonido bastante increíble, y me hizo pensar que la música no tenía que ser de ninguna manera determinada, que podría haber muchas influencias diferentes en la música y no tenía que ser un sencillo, una vía estricta. Ese primer álbum de Banshees tiene mucha guitarra discordante que se frota contra lo que pensarías que iba a suceder o tal vez debería pasar en una parte ". [18]
En una reseña en vivo, el historiador de la música Jon Savage comparó al guitarrista de Joy Division , Bernard Sumner, con McKay en 1979, diciendo que Sumner "estaba usando mucha distorsión y ruido de una manera bastante melódica. La única otra persona en la que podía pensar era haciendo eso entonces fue John McKay de Siouxsie and the Banshees ". [19] The Edge citó a Siouxsie and the Banshees Mk1 de 1977-1978 entre las bandas que lo inspiraron durante los años de formación de U2 . [20] Bobby Gillespie citó a McKay entre los guitarristas de finales de la década de 1970 que lo inspiraron. [21] Cuando el periodista Simon Reynolds entrevistó a Lydia Lunch diciendo que había una crudeza de sonido en ciertas canciones de Teenage Jesus and the Jerks que le recordaban a Siouxsie and the Banshees alrededor de The Scream , ella respondió: "Me encantó el trabajo de guitarra en sus discos". [22]
Referencias
- ^ Darlington, Andrew (2001). Yo era el hijo de amor bastardo de Elvis Presley y otras historias de exceso de rock'n'roll [Siouxsie Sioux - sección] . Headpress. pag. 161. ISBN 1900486172.
- ^ Robbins, Ira A. (1983). La guía Plancha para pantalones para los récords de la nueva ola . Scribner. ISBN 068417944X.
- ^ "¡Las 100 mejores pistas de guitarra de la historia!" . Q . No. 224. Rocklist.net. Marzo de 2005 . Consultado el 13 de julio de 2014 .
- ^ a b Kent, Nick (26 de agosto de 1978). "¡Bansheed! ¿Qué hay en una imagen?". NME .
- ^ a b Siouxsie y las Banshees - Rainbow Theatre 4/7/79 . Publicación de conciertos. pag. 3.
- ^ Calhoun, Scott (2019). U2 y el impulso religioso: llévame más alto . Bloomsbury. ISBN 9781350032552.
- ^ Paytress, Mark (2003). Siouxsie & the Banshees: la biografía autorizada . Santuario. ISBN 1-86074-375-7.
- ^ a b Walmsley, Richard (abril de 1986). "Tinder es la noche". Músico internacional y mundo de la grabación : 74–79.
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- ^ Kay, Max (junio de 1984). "Max Kay entrevista a Geordie". Música del Reino Unido .
- ^ The Gothfather [entrevista a Robert Smith] . Mundo de la guitarra . Junio de 1996.
¿Cómo impactó tu estilo de guitarra tocar con los Banshees? Me permitió experimentar. Heredé un enfoque de John [McKay, el primer guitarrista de Banshee] que era simplemente tener todo lleno, de verdad. [...] Era ruido de distorsión en fase / brida.
- ^ Oldham, James (febrero de 2000). "Medicina mala". Sin cortar . No. 33. pág. 37.
- ^ Albini, Steve. (Septiembre - octubre de 1984). "¿Cansado de Ugy Fat?". Matter [una revista de música] (10).
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- ^ "Jim Reid en BBC Radio 6 Music" . bbc.co.uk. 4 de marzo de 2012. Archivado desde el original el 3 de marzo de 2012 . Consultado el 4 de agosto de 2015 .
"Jigsaw Feeling" del álbum The Scream [...] fue brillante, asombroso. Esa es una razón por la que hice música.
CS1 maint: bot: estado de URL original desconocido ( enlace ) - ^ North, Aaron (19 de enero de 2005). "Kevin Shields: la entrevista de Buddyhead" . Buddyhead (entrevista). Nueva York. Archivado desde el original el 8 de abril de 2005 . Consultado el 30 de mayo de 2014 .
Entonces, ¿qué pasó después de The Complex? Kevin: Bueno, empezamos a tocar con un bajista que era el típico de principios de los 80, un poco funky… tipo Gang Of Four. Entonces pasamos de ser una banda de punk típica a ser mucho más como Joy Division y Siouxsie and the Banshees.
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- ^ Salvaje, Jon (2019). Esta luz abrasadora, el sol y todo lo demás: Joy Division: la historia oral . Faber y Faber. ISBN 978-0571345373.
En lugar de envolverse en las mismas melodías y configuraciones, cada uno de ellos estaba invirtiendo ciertos paradigmas, de modo que Hooky, por ejemplo, se convierte en el guitarrista principal. Luego, Bernard se libera para poner todo tipo de tonos diferentes en lo que podría hacer una guitarra, y estaba usando mucha distorsión y ruido de una manera bastante melódica. La única otra persona en la que podía pensar que estaba haciendo eso era John McKay de Siouxsie and the Banshees ". [Sobre la presentación en vivo de Joy Division para el programa de televisión Something Else - septiembre de 1979.
- ^ Hutchinson, John (septiembre de 1986). "Leading Edge de U2 [La entrevista de Edge]" . Músico [Revista mensual] . Backpages de Rock (se requiere suscripción) . Consultado el 19 de enero de 2021 .
en 1977. Tocamos mucho, ensayamos mucho y nos sumergimos totalmente en la música que sucedía a nuestro alrededor. De repente nos dimos cuenta de gente como Patti Smith, Richard Hell & the Voidoids y Television. Y en Inglaterra estaban los Banshees, los Skids, Magazine.
Murphy, Peter (26 de junio de 2007). "Close to The Edge [entrevista de The Edge]" . Hotpress.com. Archivado desde el original el 20 de enero de 2021 . Consultado el 20 de enero de 2020 .P: Me imagino que has visto con cierto desconcierto en los últimos años cómo bandas como Interpol y Bloc Party y Arcade Fire extraían ese sonido europeo invernal de principios de los 80. R: Sí, fue increíble darme cuenta hace dos o tres años de que ese momento en particular en el que estábamos atravesando de repente se había convertido en el nuevo zeitgeist para el rock 'n' roll alternativo underground. Me hizo volver de nuevo y escuchar Siouxsie & The Banshees, Joy Division.
- ^ Bonner, Michael (noviembre de 1999). "True Adventures of Primal Scream [versión de texto original sin editar del artículo]" . Sin cortar . Archivado desde el original el 23 de enero de 2008 . Consultado el 2 de enero de 2021 .
Hasta entonces, solo había visto gente tocando la guitarra en el escenario, como Mick Jones, Paul Weller o John McKay de The Banshees.
- ^ Reynolds, Simon (2010). Totally Wired: entrevistas y descripción general post-punk . Prensa de cráneo suave. ISBN 978-1593762865.