Maurice Arnold Renaud (24 de julio de 1861 - 16 de octubre de 1933) fue un culto barítono de ópera francés . Gozó de una reputación internacional por la calidad superlativa de su canto y la brillantez de su actuación.
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/f/fe/MauriceRenaud.jpg/440px-MauriceRenaud.jpg)
Primeros años
Renaud nació en Burdeos , como Arnaud Maurice Croneau . [1] Estudió durante un año en el Conservatorio de París y luego en el Conservatorio de Bruselas con Joseph Cornelis y Henri Warnots.
Hizo su debut en el Teatro Real de la Monnaie , Bruselas , en 1883 y se mantuvo con esa compañía hasta 1890, cantando en los estrenos de Ernest Reyer 's Sigurd en 1884 y en su Salambó en 1890, frente a Rose Caron en ambos. Volvería a aparecer en Monnaie también en el período 1908-14. En octubre de 1890 se unió a la Opéra-Comique , haciendo su debut como Karnak en Lalo 's El rey de Ys , y también cantar papeles principales en Don Giovanni y el holandés errante y Scarpia en Tosca . Al año siguiente se trasladó a la Opéra , haciendo su debut como Nelusko en Meyerbeer 's L'Africaine . Continuó presentándose en la Ópera con regularidad hasta 1914.
carrera internacional
El debut de Renaud en Londres ocurrió durante la Gala del Jubileo de Diamante en Covent Garden en junio de 1897. Cantó en el Segundo Acto de Tannhäuser con Emma Eames y Ernest van Dyck y en el Cuarto Acto de Les Huguenots con Albert Alvarez y Pol Plançon . Otras actuaciones en Covent Garden en 1897 incluyeron Don Giovanni con Ada Adini , Zélie de Lussan y Marcel Journet . Renaud actuó regularmente en Londres hasta 1904 e hizo apariciones ocasionales a partir de entonces. Los elencos para estas actuaciones eran a menudo extraordinarios: Carmen con Emma Calvé , Emma Eames y Albert Saléza ; Don Giovanni con Lilli Lehmann , Lillian Nordica o Emmy Destinn , Suzanne Adams , Zélie de Lussan y Edouard de Reszke ; Manon con Mary Garden ; Rigoletto con Nellie Melba o Selma Kurz , Enrico Caruso y Marcel Journet.
Renaud viajó extensivamente, apareciendo en San Petersburgo , Berlín , Monte Carlo , donde cantó en los estrenos de Massenet 's Le juglar de Notre Dame (1902) y Chérubin (1905). En 1902 cantó en Méphistophélès Raoul Gunsbourg 's puesta en escena de Berlioz ' La Damnation de Faust , tanto en Montecarlo y en La Scala con Toscanini conductora.
Renaud en Nueva York
Maurice Grau , director general de la Metropolitan Opera , firmó un contrato con Renaud, pero varios conflictos impidieron que el barítono debutara en la principal ópera de Nueva York antes del cambio de siglo. Cuando Heinrich Conried sucedió a Grau, incumplió el contrato con Renaud. El artista demandó y ganó un acuerdo sustancial.
En 1906, Oscar Hammerstein I contrató a Renaud para la Ópera de Manhattan , a instancias de Nellie Melba, a quien le encantaba su atractivo atractivo y su elegante personalidad similar a Jean de Reszke . Es irónico entonces que los mayores triunfos de Renaud en la compañía de Manhattan estuvieran asociados con Mary Garden, una dama no conocida por su interés en la belleza masculina. El debut de Renaud allí fue en un memorable Rigoletto de diciembre de 1906 con Melba y Alessandro Bonci como duque. Luego, en noviembre de 1907, Mary Garden hizo su debut en Manhattan en Massenet's Thaïs , con Renaud como Athanaël. WJ Henderson escribió que "Su Athanaël nunca ha tenido rival. Nadie más logró crear la misma impresión de intensidad". Las partes más importantes de Renaud en Manhattan incluyeron a Don Giovanni, Scarpia , Germont , Hérode en Hérodiade y los tres villanos en Los cuentos de Hoffmann .
Después de la compra de Hammerstein en 1910, Renaud se unió al Met, haciendo su debut como Rigoletto el 25 de noviembre junto a Melba y Florencio Constantino . Cantó con la compañía durante dos temporadas, haciendo su última aparición en marzo de 1912 como Valentin en Gounod 's Faust .
Años despues
Maurice Renaud actuó ocasionalmente con las compañías de Boston y Chicago-Filadelfia durante sus últimos años en Estados Unidos. El 21 de noviembre de 1910, apareció como Scarpia con Carmen Melis , más tarde maestra de Renata Tebaldi , lo que llevó al crítico de Boston Horatio Parker a escribir, "... esta fue una actuación tan vívida y atormentadora de Tosca desde que subió al escenario por primera vez". ! " En sus últimas presentaciones en Londres 1911 en Londres Hammerstein Opera House cantó en Hérodiade , Rigoletto , cuentos de Hoffmann y Nougués ' Quo Vadis .
Durante la Gran Guerra, Renaud dio conciertos para las tropas y resultó herido en el frente cuando él y otros en una trinchera recibieron un impacto de artillería. Quedó inválido. Después de la guerra, el gobierno francés le concedió la Légion d'honneur . En abril de 1919, después de aparecer en una gala de la Ópera de París, Renaud finalmente se retiró. Apareció en una película muda en 1920. Murió en París.
Registros
Maurice Renaud hizo 52 discos existentes, 45 de ellos para The Gramophone Company (el precursor de EMI ) y siete para Pathé . Emitidas entre 1901 y 1908, muchas de ellas duplican (o incluso triplican) las mismas piezas favoritas, lo que significa que en realidad solo grabó 16 arias y cinco canciones. A medida que se publicaron las duplicaciones, se eliminaron las versiones anteriores, por lo que algunos de estos elementos son ahora, más de 100 años después, exquisitamente raros. Con una excepción, todo se canta en francés. No hay dúos ni conjuntos. Lamentablemente, las arias de muchos de sus papeles operísticos más célebres no estaban comprometidas con el disco; pero lo que sí grabó es suficiente para demostrar su grandeza como cantante y artista interpretativo.
Reediciones en formato moderno
- The Complete Gramophone Recordings 1901 - 1908 [más un número de Pathé] Marston
- Los barítonos vol. I - 'El Simposio Escolar Francés
- La colección de Harold Wayne Vol. 8 Simposio
- Recuerdos de óperas francesas raras IRCC
- Reyer - Sigurd: extractos de varios artistas Malibran
- Covent Garden en Record Vol. I 1870-1904 Perla
Apreciación
Maurice Renaud era un hombre apuesto, esbelto y erguido, de facciones regulares, ojos hundidos, mechones ondulados de color castaño y un bigote magistral que completaba el cuadro del magnetismo viril. Era una bella figura de cantante, un actor convincente en el escenario, elogiado por todos los críticos más exigentes de dos continentes.
Era un noble baritón en la tradición de cantantes legendarios de la Ópera de París como Jean-Baptiste Faure (pintado tan magistralmente por Degas ) y Jean Lassalle . Su voz era un artículo de lujo de gran belleza y riqueza y peso casi ideales para cualquier papel en el repertorio operístico francés. A las partes italianas y alemanas aportó una elegancia y nobleza alimentadas en la escuela de declamación dramática de la Académie nationale de musique , relacionada con la de la Comédie Française y toda la concepción histórica de la representación trágica y heroica en el teatro literario francés.
También fue un maestro de bel canto de primer nivel , completamente hábil en materia de producción vocal y respiración. Esta combinación de comando declamatorio y vocal le dio a su canto una autoridad y un brillo únicos. Se puede afirmar con seguridad que muy, muy pocos artistas se han mantenido a su nivel. Como escribió el célebre crítico neoyorquino Henry Krehbiel : "Donde se sienta Renaud, está la cabecera de la mesa".
Referencias
- ↑ Bordeaux, Act No. 863, Hijo de Joseph Croneau, Cooper y Adelaide Angèle Laubart.
- Karl-Josef Kutsch y Leo Riemens , editores: Großes Sängerlexikon Basel, Saur, 2000
- Scott, Michael: The Record of Singing to 1914 (Volumen I). Londres, Duckworth, 1977
- Rosenthal, Harold & Warrack, John: The Concise Oxford Dictionary of Opera (segunda edición). Prensa de la Universidad de Oxford, 1980.
- Mouchon (Jean-Pierre), "Maurice Renaud: Le Protée de l'art lyrique", volumen I, biografía, discografía (Saint-Denis, Francia, Édilivre, 2018); volumen II, cronología, bibliografía, índice (Association internationale de chant lyrique TITTA RUFFO, Marsella, Francia, 2018, o Saint-Denis, Édilivre, 2018).