En teoría de la película , el término onírico ( / oʊ n aɪ r ɪ k / OH- NY -rik ; "perteneciente a sueños ") se refiere a la representación de sueño-como estados o para el uso de la metáfora de un sueño o la estado onírico en el análisis de una película. [1] [2] [3] : 3–4
Historia
Los primeros teóricos del cine como Ricciotto Canudo (1879-1923) y Jean Epstein (1897-1953) argumentaron que las películas tenían una cualidad de ensueño. Raymond Bellour y Guy Rosolato han hecho analogías psicoanalíticas entre las películas y el estado onírico, afirmando que las películas tienen un contenido "latente" que puede psicoanalizarse como si fuera un sueño. Lydia Marinelli afirma que antes de la década de 1930, los psicoanalistas "intentaron principalmente aplicar a las películas los esquemas interpretativos que se encuentran en la Interpretación de los sueños de Sigmund Freud " . [ cita requerida ]
El autor Douglas Fowler conjetura que "las imágenes que surgen de los sueños son el manantial de todos nuestros esfuerzos por dar forma y significado duraderos a las urgencias internas", viendo esto como la razón por la cual "la estructura profunda de la narrativa humana se concibe en los sueños y la génesis de todo mito son los sueños ". [4] El autor Robert Eberwein describe la experiencia fílmica como la fusión de la conciencia del espectador con la conciencia proyectada del sujeto de la pantalla, un proceso mediante el cual las experiencias previas del espectador con los sueños "ayudan a crear un sentido de unidad" con el cine, provocando la brecha entre el espectador y lo que se está viendo para reducir. [3] : 53 Según esta teoría, no importa lo que se muestre en la pantalla, ya sea la representación literal de un personaje que sueña o los personajes ficticios de una historia sobre sus vidas ficticias, el proceso mismo de ver una película " replica actividades asociadas con la experiencia onírica ". [3] : 81–82
Las películas y los sueños también están conectados en el análisis psicológico al examinar la relación entre el proceso de proyección del cine y el espectador (a quien se percibe como pasivo). Roland Barthes , un crítico literario y semiótico francés , describió a los espectadores de cine como en un estado "para-onírico", sintiéndose "somnolientos y adormilados como si acabaran de despertar" cuando termina una película. Del mismo modo, el surrealista francés André Breton sostiene que los espectadores de películas entran en un estado entre "estar despierto y quedarse dormido", lo que el cineasta francés René Clair llamó un "estado onírico". Edgar Morin 's Le cinéma ou l'homme imaginaire (1956) y Jean Mitry ' s primer volumen de Esthétique et psychologie du cinéma (1963) también discutir la relación entre el cine y el estado de sueño. [ cita requerida ]
Cineastas
Entre los cineastas descritos por utilizar elementos oníricos o oníricos en sus películas se incluyen Sergei Parajanov (por ejemplo, Shadows of Forgotten Ancestors ), David Lynch (por ejemplo, Twin Peaks , Mulholland Drive ), [5] Andrei Tarkovsky (por ejemplo, Andrei Rublev y Solaris ), [6 ] Stan Brakhage (p. Ej., Dog Star Man ), Michelangelo Antonioni (p. Ej. El pasajero ), Jaromil Jireš (p. Ej., Valerie y su semana de maravillas ), Krzysztof Kieslowski (p. Ej., La doble vida de Veronique ), [7] Federico Fellini (p. Ej. , Amarcord ), Ingmar Bergman (p. Ej., Fresas silvestres ), Jean Cocteau (p. Ej., Trilogía órfica ), Gaspar No é (p. Ej. Enter the Void , Love and Climax ) Raúl Ruiz (p. Ej., Ciudad de los piratas ), Edgar G. Ulmer ( por ejemplo, El gato negro ), Jacques Tourneur (por ejemplo, Caminé con un zombi ), Maya Deren , [8] Wojciech Has , [9] y Kenneth Anger .
Ver también
- Bertram D. Lewin
Referencias
- ^ Bacher, Hans P (1 de enero de 2008). Análisis de películas . Mundos de ensueño . Prensa Focal. págs. 12-27. doi : 10.1016 / b978-0-240-52093-3.50005-7 . ISBN 9780240520933.
- ^ Sparshott, FE (1971). "Visión y Sueño en el Cine" . Intercambio filosófico: Actas anuales . 1 : 116.
- ^ a b c Eberwein, Robert T. (1984). Cine y la pantalla del sueño: un sueño y un olvido . Princeton, Nueva Jersey: Princeton University Press. ISBN 978-0691066196.
- ^ Fowler, Douglas (1986). El reino de los sueños en la literatura y el cine: artículos seleccionados de la décima conferencia anual sobre literatura y cine de la Universidad Estatal de Florida . Tallahassee: Prensas universitarias de Florida. pag. 10. ISBN 978-0813008639.
- ^ Lentzner, Jay R .; Ross, Donald R. (26 de abril de 2005). "Los sueños que duermen ampollas: contenido latente y forma cinematográfica en Mulholland Drive". American Imago . 62 (1): 120. doi : 10.1353 / aim.2005.0016 . ISSN 1085-7931 .
- ^ Petric, Vlada (diciembre de 1989). "Imágenes del sueño de Tarkovsky". Film Quarterly . 43 (2): 28–34. doi : 10.1525 / fq.1989.43.2.04a00040 .
- ^ Santilli, Paul C. (diciembre de 2006). "Cine y subjetividad en Krzysztof Kieslowski". Revista de Estética y Crítica de Arte . 64 (1): 147-156. doi : 10.1111 / j.0021-8529.2006.00236.x .
- ^ Nichols, Bill, ed. (2001). Maya Deren y la vanguardia estadounidense . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. ISBN 9780520227323.
- ^ Toepplitz, Krzysztof-Teodor (diciembre de 1964). "Las películas de Wojciech tiene" (PDF) . Film Quarterly . 18 (2): 2–6. doi : 10.2307 / 1210931 . JSTOR 1210931 .
Otras lecturas
- Bächler, Odile. "Images de film, images de rêve; le véhicule de la vision", CinémAction , 50 (1989), págs. 40–46.
- Botz-Bornstein, Thorsten . Películas y sueños: Tarkovsky, Bergman, Sokurov, Kubrick, Wong Kar-wai . Lanham: Lexington, 2009.
- Burns, Gary. "Sueños y mediación en vídeos musicales", Wide Angle , v. 10, 2 (1988), págs. 41–61.
- Cubitt, Sean. El efecto cine . Cambridge y Londres: The MIT Press, 2004, págs. 273-299.
- Halpern, Leslie. Dreams on Film: La lucha cinematográfica entre el arte y la ciencia . Jefferson, Carolina del Norte: McFarland & Co., 2003.
- Hobson, J. Allan. 1980. "Cine y fisiología del sueño soñado: el cerebro como cámara-proyector". Dreamworks 1 (1): págs. 9-25.
- Lewin, Bertram D. "Inferencias de la pantalla del sueño", Revista Internacional de Psicoanálisis , vol. XXIX, 4 (1948), pág. 224.
- Marinelli, Lydia. "Proyección de teorías del deseo: psicologías del sueño y cine temprano". Ciencia en contexto (2006), 19: 87-110
- Petrić, Vlada , Film and Dreams: An Approach to Bergman, Redgrave, NY, 1981.